，外表白亮一些，长方形或圆柱形手提灯笼即可，不是大红灯笼高高挂。这是要突出冷色调，不能搞成暖色调。
里面不放蜡烛，都是特殊光源，接线用假雪覆盖即可。
这些道具早就提前准备好了，不用现准备，从道具厂房那里拿来即可。
这样灯光师可以利用各种棚内灯光和反光板把这个场景完全模拟出来，通过灯光交叉散射，既可以突出场景中心的光照亮度，便于演员表演，在逻辑上也能说得通。
这个场景的光照效果确实和前后场景都不一样。前面长风堂场景有各种房屋遮挡，还会扫雪，自然不会很亮，只是突出烛照灯光，后面断桥残雪场景，因为桥下有河，不可能有大片白雪反光，只有这个林间雪景，因为地面积雪很厚，无人清扫，而且戏中这个场景还要下雪，在上有月光照耀，周围有灯烛照明的情况下，理应曝光得更亮一些。徐导演非常赞同这个想法。
这段戏确实需要曝光更亮，拍摄效果才会好看。
至于背景方面，剧组的幕布确实做得很好，起码周易觉得很好，不能说完全仿真，但绝对比前世的背景大幕更加精致考究，好看多了。前世的背景大幕限于技术手段，不能说做得不好，但效果不够理想，整个背景有些缺陷，看上去很假，当时技术手段不行，后人没必要挑剔，如今确实可以做得更好。即便在主场景曝光很高的情况下，背景大幕在镜头上，还是不会显得太假。
这是在摄影棚里拍摄，地方有限，背景看上去很远，但其实很近，这样还不显得假，可见这些幕后人员布景的功力确实很强，令人叹为观止，这样足够好了。
徐导演就是任性，这里坚决不用绿幕。
不过导演自有导演的想法和艺术考量，周易不用多管。
也许徐导演是想让整体搭景效果和艺术风格保持一致。
在这场棚内全封闭拍摄的雪景夜戏里，为了尽量记录暗部细节，拍摄的时候，按照导演要求，主场景曝光确实需要更亮一些，用灯光交叉照明，实现出雪地中央舞台的光照效果，反光板会把主场景全部打亮，演员们身处“舞台”中央，整个场景镜头拍出来，更有诗情画意的意境。这样没问题，因为后期调色，可以再把画面压暗，背景基本不受影响。电影曝光方式和平时拍照不同。
接下来，灯光布置好，开始调试。
周易和裘操他们站在这处雪地舞台的中央，向四周看，明明知道这里是摄影棚，周围只有3000见方，但感觉上，这里就是现实中的外界雪地，就是真实场景，舞台中央被灯光模拟效果照得很亮，四周逐渐昏暗，背景大幕显得很远，很有景深，一切都很真实。这是演员的感官被布景欺骗了。
能给演员这种切身感受，场景布置得确实很了不起。
待会棚顶还要往下洒雪花，用灯光一照，绝对漂亮。
在这种“真实”环境里，演员表演确实很容易入戏。
这和绿幕拍摄是完全不同的感受。
有些演员在绿幕前拍戏，没有真实环境的刺激，迟迟进入不了状态，投入不了真情实感，只会念剧本，还经常笑场，这样给观众的感觉，自然是演员的演技很糟糕。大家总是抱怨，现在演技派越来越少，演员越来越不专业，素质越来越低。但换个真实场景，某些演员的演技未必那么糟糕。
真实场景确实比道具场景更容易让演员入戏。
有些大导演除了大制作之外，并不是总喜欢用绿幕，更喜欢用真实场景刺激演员入戏。
虽然眼前这个场景也是道具场景，但很真实。
因为它完全没用绿幕。
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