也不好，一定程度上也是法国自己倒霉。法国在历史上，就没有怎么出彩过，玩得好的时候，总遇到旁边玩得更好的抢关注度；玩砸的时候，底下却没人垫背结果惨遭围观。
耶拿打得好，但没几年滑铁卢被人家捉去了皇帝，然后大众注意力都被威灵顿吸引走了；色当时又被人捉去了皇帝，但同时期欧陆上并没有更惨的，于是被人围观个现行；二战开始六周投降，而其他列强不管胜负扛得时间都远远更长，于是又被围观；自由法国不屈不挠打得不错，但盟军主角是美英，所以历史关注度上并没有太大卵用；殖民地广袤值得一提，问题是作为第二名，声望值始终被作为第一名的英国人在上面压着；冷战期间独立自主，值得钦佩，但毕竟国际舞台上的主戏是美苏争霸，于是又被忽视了。在这种好事不出门，恶事行千里的状态下，太容易招黑了。
不过，这也和华皇的历史知识有限有关系。
在军迷的圈子里看法国，法国当然被黑的很惨。
军迷无非是以战胜战败，华皇的一点点历史知识，偏偏多半都来自军事历史。
法国国力强弱这样一个角度看一个国家，这样的视角无疑是片面的。在后世的英语国家，换言之美国主导的世界，法国的影响力在边缘化，美国的商业价值观在向全世界扩散，所以华皇更容易看到美国的优秀而加以崇拜。
而法国学界20世纪以降在哲学社会科学领域的卓越贡献，这些深层次的东西，像华皇这样的普通人往往是看不到的。
法国文化界低调，也和法语国际地位的下降不无关系。
19世纪的巴黎和维也纳并称欧陆文化首都。1900年的巴黎以奥运会和万国博览会成为世界的焦点。
从19世纪末到二战之前，巴黎以其咖啡馆文化，沙龙文化，继续保持着欧洲艺术文化首都的地位。法国有科布西耶，想起萨特，本雅明，德里达，福柯。有雨果这样的文豪巨擘，亦有罗丹这样的伟大的艺术家。
从海明威到昆德拉，从茨威格到托马斯曼，法国都对他们有特殊的意义。
法国文学深刻影响着以陀斯妥耶夫斯基为代表的俄语文学家。
法国各个时期的社会思潮都开世界思想领域之先。波伏娃以她的《第二性》开创女权主义运动，这些恐怕远比普法战争战败，二战中第三共和国亡国，巴黎沦陷对文明重要的多。
从文化上来讲，德国只有德意志第二帝国时期能和法国相提并论。
德意志文化虽然历史悠久，底蕴深厚。
但是真正作为主流文化登堂入室的崛起是从18世纪的狂飙突进运动开始的。
像尼采说的，在当时德国人各方面都还是战败的法国人的学徒。
在这个时期德国和法国两国甚至连国力也旗鼓相当。然而法国依旧保有世界第二大殖民帝国的地位。
普法战争后，“欧洲失去了一个主妇，又迎来了一个主人”。
当然，重要煤铁产区阿尔萨斯—洛林的失守（实际上只割让了五分之三）对于法国的工业化进程无疑是一个致命的打击。
这也使得在这之后的几十年里法国的制造业再也没有独立和德国分庭抗礼的能力。
相比之下，50亿法郎（合7亿两白银）的赔款倒是显得无关紧要。
仅1872年法兰西银行就发行了450亿法郎的国债。
第三共和国时期的法国政治上内耗严重，经济上偏重于金融业和高利贷资本主义，人口增长缓慢。自然不再具备和德国争夺欧洲霸权的能力。却成为了欧陆实力仅次于德国的制衡力量。
这才有了