时隔多月，林海文在“瀚海归元，群星耀日”纽约站时期和《时代》敲定的封面，最终在这个时候出场了。
在林海文以一个“大型行为艺术”将整个华国舆论市场搅动的天翻地覆的时刻，《时代》的封面来的早不如来得巧。《时代》固然是一个西方世界的周刊，但多年来它经营出来的影响力却是实实在在的。
林海文登上本期《时代》周刊封面的事情，让很多嘴里有话的人，一下子不知道该怎么说出口。譬如《人X报》，在得到这个消息的时候，就更明白林海文今时今日在国际上的影响力到了什么程度。那些含在嘴边的话，诸如：
荒唐的行为艺术？
挑衅及败坏舆论环境？
不适当且有害无益？
华国乃至亚洲艺术家中登陆《时代》的第一人，说他艺术荒唐？这简直是羞辱了整个国家，尤其配合其它国家的赞美来食用，就更加冲击大家的味蕾——集体意识浓厚的华国，这样的批评是不需怀疑，一定会出现的。
所以在林海文的《那一夜3》播完，宣布将在华美举办自己第二个行为艺术展——第一个是在纽约展的《骂人圣经》封闭馆，消息传出后，原本应该非常活跃的媒体，竟然是突然安静下来，只有寥寥几家，譬如《新文化报》这样能够独善其身的，浓墨重彩地将行为艺术展，将《时代》，都囊括其中。
文章断言：林海文无论在国内，或者是国际上，都已经成为华国艺术家中毫无疑问的代表人物，或者说“标志性的艺术家”，他已经重塑并将继续改变华国人对于“艺术”的概念，他已经在做也将继续把华国油画艺术推向世界舞台，他将成为油画艺术史中，一个来自华国的，不可忽视的璀璨巨匠！
……
风云变幻中的林海文，回了黑龙潭画室，他的《画室的窗外和黑龙潭》终于到了尾声，经历《四个人》、《河水光》两度顿悟后，这幅作品终于展现出此时此刻林海文在油画上最新的，也是最巅峰的探索成就。
而躲不开的敦煌，就相当的装逼，非常的装逼。
在回应置评要求的时候，敦煌的新闻发布人员，照本宣科地念了林海文的原话“一个封面而已啦，大家还是要稳重一点，没得显小家子气。”
祁卉在出席活动的时候，面对媒体提问，温温柔柔地说：“他这些年也拿了不少奖，也上了不少重要的杂志什么的，应该说平常心吧，我们是平常心看待，别人怎么看那都是别人的事情，自己还是做好自己的事情，按海文的一句话：不以物喜，不以己悲。和大家共勉啊。”
其它诸如卞婉柔、李桐等人，也是差不多。
一个一个，云淡风轻的，没说出口的潜台词全都是：一群没见过世面的小赤佬。
让提问的这帮记者，一口老血咽不下也吐不出，难过的很，自然也就不能指望他们多么捧场了。
各种奇奇怪怪的因素，倒让国内的舆论水波不兴起来。
9月12日，华美“问道·林海文大型行为艺术展”开幕，开幕式没什么特别大的场面，林海文本人，几位当事人，还有常硕、李振腾、江涛这些老朋友捧场，其他更大牌的是一个都没有邀请。
现场布展也是非常网络化。
大量的电子屏幕被引入，有一点未来世界的感觉，还有全息投影的信息流不断游动，整个展厅以蓝色和银色为主色调，也营造了比较冰冷的感觉。
展览以一条螺旋形长廊的形式呈现。
按照时间线——“娱乐圈大眼珠子”爆出林海文携美回家，然后是大v和网友的第一次评论，接着是《金枝欲孽》的官宣，再然后又是各方的