戈文被这几个在后世享誉影坛的名字给吓了一跳，他从来没有想过广西厂能够拥有这么大的能力竟然将后世中国的第五代导演来个大集合，更想不到北京电影制片厂竟然拥有着这么大的底蕴竟然网罗了近一半的第五代导演。
底蕴真是深厚啊！
虽然后世的北京电影制片厂已经落魄的无以复加，可是此时光是听到陈凯歌、田壮壮、李少红这三个名字，就让戈文对北京厂这个庞然大物抱着敬畏的态度，年轻人都如此，那些老一辈的电影人呢？！
张艺谋和魏必达所说的这几个人名，戈文当然不陌生了，这可都是中国第五代导演的代表人物啊！
陈凯歌，这位在后世的中国影坛上混得风生水起的人，执导过《黄土地》、《霸王别姬》、《梅兰芳》等多部经典作品。他是戈文所知道的惟一一位获得了戛纳电影节金棕榈奖的华人导演。
其执导的第一部电影《黄土地》，以其突破性的电影语言，对中国电影产生了极大的影响，并为中国第五代导演走向世界奠定了基础。其执导的《霸王别姬》更是被影评家认为是中国文革后最有艺术价值的一部电影，诠释了中国半个世纪的风雨变换和人物命运，在当年的第47届希腊塞萨洛尼基电影节上获得了终身成就奖。
在第五代导演之前，中国好电影的标准是在好故事基础上的人物性格化，而陈凯歌则把好电影树立到一个新的高度。他的电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。像他的《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》，都展示了“特定的时期历史的延续性和变革性，对民族生存方式的思索已经在一个更为广阔的文化背景上认识社会，理解人生，使其作品对现实的审视跃入较高的哲理层次”。
田壮壮，这位在后世回到母校北京电影学院执教的中国电影“第五代”代表人物之一，因思想前卫运气不佳的原因，他拍的一些影片屡遭禁映，所以尽管他被日本著名评论家佐滕忠男称赞为“当代中国最有才华、最杰出的电影导演”，可是其作品却并不算多。但是每拿出一部就是经典。
1980年夏天，他的处女作《我们的角落》甫一出现就在文艺界引起轰动，《盗马贼》则以其独特的魅力和全新的电影形象赢得了“瑞士第三世界电影节大奖”，《蓝风筝》获得1992年的东京电影节金麒麟大奖，《小城之春》获得2003年第三届华语电影传媒大奖最佳导演奖，《茶马古道》获得2005年第一届中国电影导演协会最佳导演奖，《德拉姆》获2005年第五届华语电影传媒大奖最佳影片、最佳导演奖，《吴清源》获得2007年第十届上海国际电影节最佳导演、2007年第十届上海国际电影节CCTV6电影频道传媒大奖最受关注导演奖奖……
田壮壮的影片与其他同时代的导演有着鲜明的不同之处，他摈弃了第五代导演不注重刻画人物的习惯，而将“人物”推到了影片创作至关重要的位置上。他本人性格豪爽，在公众的面前经常表现出一种犷野性，可是他的内心却充满了儿女情长的柔情，这让他的电影中的人物性格刻画的格外的丰富。
李少红，女性，同样为中国第五代导演的代表人物之一。1978年，她考入北京电影学院导演系，1982年毕业后分配到北京电影制片厂任导演。因为其才华出众，刚一毕业就相继做影片《包氏父子》、《出门挣钱的人》、《清水湾，淡水湾》等的副导演。1988年，她独立执导影片《银蛇谋杀案》，受到观众的喜爱，此后，她便获得了影片的独立执导权，她本人也引起影视界的注目。
1990年，她执导影片《血色清晨》，揭示人性所蕴含的另一面，剖析人的内心世界，引起专家及评论界极大观注，称之为大手笔撼