“嗯……他很有风度，也很绅士，嗓音很醇厚……”邓莉君回忆的说道，“我在他面前试着清唱了一次，他觉得还不错，不过他的经纪人似乎不看好这次合作。”
“不用管那个经纪人，CAA已经在接触希金斯，以奥维茨的能力，要挖他过去不会太困难。”李旭摆了摆手，“你觉得那首歌怎么样，喜欢吗？”
“喜欢，非常喜欢。”说到那首歌，邓莉君一下就变得有些兴奋，“非常动听，也非常契合那部电影，就算我英文很一般，也能理解其中的感情，写这首歌的人真是厉害。”
说到最后那句的时候，她的眼睛眨也不眨的看着李旭，似乎想要看出什么东西来。
“的确很厉害，要是能找到他就好了。”李旭不动声色的说道。
给邓莉君准备的英文歌就是《卡萨布兰卡》，和那部经典电影没有太多的关系，就是歌词里有在汽车影院看《卡萨布兰卡》这样的句子，但是那种别离的情绪，却和电影非常契合，所以在另一个时空一经推出就非常受欢迎。
这首歌并不难，关键在于感情是否到位，所以李旭才会计划用这个让邓莉君尝试进入美国市场，并找了原作者来保驾护航。
是的，原版这首歌的词曲作者就是贝迪?希金斯。
和以前一样，李旭唱了出来之后，找专业人士将词曲整理出来。
不同的是，李旭这次是直接用录音带将清唱录制下来，先让自己听上几次，确定没问题了，再交给专业人士处理。
之前说了嘛，不能通过哼曲子而让音乐人将曲子整理出来，只可能是两种情况，要么你五音不全，要么请的人不够专业。
哦，现在还要加上一点，那就是你没足够的钱，让人慢慢仔细琢磨。
当然了，作曲和编曲是两码事，相信肯定很多人也搞不清楚，毕竟有时候，换一种编曲方式，或者换一种演绎方式，歌曲就能上或者下一个台阶的。
其实，如果不是因为华人歌手在英语歌曲市场上天然受歧视，李旭挺想试试让邓莉君单独发行《卡萨布兰卡》这首歌的。
有希金斯护航的话，哪怕他会拿走大部分荣誉，但只要让邓莉君能有那么点名头，接下来的事情都会容易许多。
即使最后谈崩了也无所谓，李旭能选择的英文歌可比日语歌要多得多——给邓莉君的日语单曲，本来是打算用《夜半小夜曲》的，结果仔细回忆了下才发现，许多在大陆比较知名的日语歌曲，在日本卖得并不怎么样。
或者说，那些销量换成一般华语歌手的话，已经是很不错了，但想要独占鳌头，会当凌绝顶，却是不可能的。
但是记忆中那些80年代公信榜靠前的歌曲，也并不适合邓莉君，总不能要她像松田圣子一样在舞台上卖萌装可爱吧？
所以，挑来选去，居然发现最适合她的，居然是另一个时空里面，她在日本复出的那几首歌曲，比如生造出来的Hit曲风的《つぐない》，也被翻译成《偿还》或者《赎罪》。
不得不说，荒木丰久和三木刚真是厉害，邓莉君在80年代中期的几首大卖日语歌曲，都是他们合作打造的。
这次自然也是他们了，词曲作者上面，嗯，除了惯有的佚名外，也会写上他们的名字。
总之，一个华语歌手，既能打入日语市场，又能打入英语市场，在华人圈会引起怎样的反响就不用多说了。
而且不止邓莉君，如果以后发展顺利，甜歌一脉，是有很多继续人的。
“哦……”邓莉君有些失望的应了一声，“那我现在就开始做准备吗？”
“是啊，现在仔细揣