三兄妹，包括几个老表，做菜都有着不错的天份。
李默在做菜，米莲娜不满地问：“李默，为什么拍这么恶心的电影？”
“不是恶心，欧美一些食人、冰恋等题材的电影才叫真正的恶心。应当说，它只是血浆片，可能有些轻度反胃。在我原来注册的各创意剧本里，真正类似的电影只有电锯惊魂与隔山有眼，隔山有眼还不是我想出来的创意，而是买下来的创意，看以后能不能翻拍。不过几大电影公司搞出来了一条李默协议，这才让我与新线联手，新线最擅长的是拍恐怖片，于是临时想出来了这一系列电影。”
“为什么非得拍这种血浆片？”刘婉若问。
“说简单一点，恐怖片往往投资不大，就像这部电影，在我要求下，道具更逼真，服装更华丽，场景更庞大，其他各个方面也比较奢侈，但拍摄资金不过一千几百万美元。关键的是，它是一系列的电影，拍得好，能拍上八九部，所以从投资的角度来看，是一笔不错的投资。说复杂一点，西方恐怖电影与东方恐怖电影是两样的，东方恐怖电影不太着重血腥镜头，而是用镜头语言、音效等，追求心理上的恐怖，比如《画皮》。或者这样说吧，东方人着重的是意境，比如插花，比如中国画。同样的插花，西方插花往往是将许多花塞到花瓶子里，但东方式的插花有时候一朵花一根树枝一个花瓶，便是一幅美好的图画。因此西方的恐怖片更着重血腥效应，比如《猛鬼追魂》、《猛鬼街》、《异形》、《魔女嘉丽》、《德州电锯杀人案》、《十三号星期五》、《鬼娃》与丧尸等系列电影，无论敌人是丧尸、恶鬼、异兽、凶人，都有大量的血浆镜头。只有《月光光心慌慌》、《闪灵》等少数恐怖电影着重于心理塑造，血腥镜头很少。但即便是这些电影，同样离不开血浆。既然欧美喜欢恐怖片的主流观众，都是这个胃口，我只好迎合这个胃口，而且这部电影也不是简单的血浆片，它也有一定的思想性。”
李默又简单地剧透了几个山地人的来历。
这也是李默自得的地方。
经过他这样的修改，整个系列电影有了连贯性，还有了一些似是非是的思想与道理，至少“升华”了电影境界，这会更赢得一些小资观众的欢心。
第一部不可能全部交代出来了，但通过几位演员的嘴巴，与小镇的场景，也说了一些，如这个小镇有一个邪恶的家族，原来小镇更繁华……那么这一系列电影到了后面时，则会让观众产生一个联想，究竟是谁更邪恶？
电影境界便升华了。
第一部电影里说了这些也会有作用，看完了电影，有的观众便会产生疑问，那么这个小镇原来邪恶的家族与这几个山地人有什么关系？
这非是剧透，而是留下的悬念。
但随着科技发展，东西方的融合，观众的爱好也渐渐趋为一体。
比如作为香江恐怖片的传承者，韩泰恐怖片，里面开始出现大量血浆镜头。
同样的，后来温子仁的《死寂》、《招魂》、《潜伏》在西方也大受欢迎。
然而那是以后，现在拍出来则未必受欢迎，即便受欢迎，让西方导演去拍，也拍不出来那种味道。
第二个变化，则与这一条有关。
原来的致命弯道，除了各种残忍手段的杀人方式外，很少重着心理塑造，但在李默要求下，让新线拍摄这部电影时，必须用一些镜头、音效，让观众产生心理上的惊吓。
当然，它本质依然与原来一样，大尺度血浆片，各种残忍的杀人方式。
李默一边做着菜，一边又说道：“作为我本人，也想有些突破，虽然我坚持着一些道德底线，但也不是真正意义上的好人，