从此，乔安娜通过自己努力、勤奋、智慧的推介工作，一步一步使世界了解了梵高。那时候，无论荷兰还是法国对于梵高认知率很低，是她经常将梵高的作品借出去，搞展览，尤其是之后，她将梵高的652封信件汇总成三卷书信集，出版了浩繁的书信，才开始被关注。
1914年，荷兰出版了三卷梵高书信集（德语版同时出版）。之后各类外语版本。我们的梵高终于被全世界的人渐渐地所熟知。
1927年，乔安娜去世。虽然她很努力工作，但梵高的画，依然留在家里。
儿子文森特继承了伯父的全部作品原作，这对于已成为优秀的技术人员的文森特来说，是宝贵财富也是精神上的负担。每当他出门工作或游玩时，家内的这些遗作一定也呼叫着、纠结着他的神经，就好像一想起自己的伯父和父母亲，就看见了他们哀怨与期冀的眼神。所以有一天，文森特找到了阿姆斯特丹政府有关部门，几乎是一种无偿捐献，富饶了我们这些后来人，让我们得以来此大饱眼福。
约在1930年，美术史学家约翰·鲁瓦德与文森特见面。
他认为文森特这个人是这样的：“他一点架子都没有，根本看不出是有钱人。他的习惯与生活形态简朴至极，但是家中到处堆满伯父的油画与素描，要是把他所拥有的全部作品堆在家中，恐怕也没办法容纳得下。这些作品大部分以长期签约借出方式，在阿姆斯特丹的市立现代美术馆展览多年，供大家观赏。
二战后，由于担心这些画作散落各处，他以捐出收藏为条件，向阿姆斯特丹及荷兰政府请求提供永久的收藏场所。
1960年，梵高基金会（Vincent van Gogh Foundation）成立。
1962年，阿姆斯特丹市政府提供土地，国家负担经费，梵高博物馆终于要成为现实。
1963年，梵高博物馆开工。文森特也积极参与设计。建筑由荷兰建筑师李特维德（Gerrit Thomas Rietveld 1888-1964）设计。他死后由其他人继任。
1973年6月2日，梵高博物馆正式开放，荷兰女王朱丽安娜亲临剪彩。
从此梵高博物馆成为阿姆斯特丹一处名胜。
平果最感欣慰的是，梵高的亲侄子文森特，目睹了博物馆的落成。
1978年，88岁生日后没几天，文森特去世了。
他的朋友约翰·鲁瓦德这样悼念道：“面对住了四十年的家，里面梵高的作品全部被搬空了，文森特就像卸下常年扛在肩上的包袱一般，他的心情非常轻松愉快。”
平果以为，一个人如果没有博大的胸怀，根本不可能这般的悲悯天下人，给碌碌无为的普通人以这样的奉献。两个叫做文森特的荷兰人给予了喜爱绘画与艺术旅行人以最高境界的礼物。
梵高博物院最早名为美术馆，建造时面积不大，按每年6万人设计的。
近年来，梵高盛名远扬，每年参观人数都要过百万，原有的场地顿显捉襟见肘。
于是，日本的安田火灾与海南保险公司总裁后藤安夫（曾于1987年买下梵高的一幅向日葵，典型的惺惺相惜，平果以为。）出资，由日本的世界著名建筑师黑川纪章设计了新的梵高美术馆新展馆（Exhibition Wing），于1997年4月29日破土动工。同时，原有的旧馆也进行改建，由建筑师马丁·凡·厚而设计。新馆和旧馆同时于1999年6月24日重新对外开放。
平果欣赏的便是通体玻璃的馆展。
2013年9月，梵高博物馆宣布新发现