“暗黑风格”,从字面上来看,就是又暗又黑的一种风格。
这个名词来虽然相对于现在的主流电影来说,是观众相当陌生的,但是“暗黑电影”却在电影圈里蛰伏已久,在以前的电影圈里,观众喜欢把类似的电影叫做表现主义、B级电影、哥特电影,或者是黑色电影。
说起来,杜克对于这种风格并不陌生,《黑客帝国》也具备这种风格。
要说“暗黑风格”的起源,其实很难去查证,因为从戈雅的黑画系列绘画、老勃鲁盖尔的《死神之凯旋》、薄伽丘的故事集《十日谈》等等绘画和文学作品中,就能找到“暗黑风格”存在的证据了。
只是在当时,这些内容并不被人称为“暗黑”而已。
而在电影中,杜克开始后期制作的《黑暗骑士》无疑是代表,如果按照这种风格去翻阅好莱坞的历史,不难发现早在《M就是凶手》、卡尔?西奥多?德莱叶的《吸血鬼》和F?W?茂瑙的《诺斯法拉图》里就有着“暗黑风格”的存在的元素。
更不用说那种刻意要展现穷街陋巷、人性险恶以及故意要把场景和故事放在黑色夜幕之中的黑色电影了。
在杜克眼中,暗黑风格和黑色电影一样,只不过电影被强行分出的枝杈中的一个。
毫无疑问,曾经的克里斯托弗?诺兰是暗黑风格的电影能真正进入主流电影圈的关键人物,暗黑风格甚至成为了高逼格的代名词。
这种风格在超级英雄电影里独树一帜,直接或者间接带来了两种趋势——第一,在其反衬之下,诸如《复仇者联盟》、《钢铁侠》这样的走着主流商业大片风格的影片,显得更为欢乐和爆米花化;第二。《黑暗骑士》为DC漫画和华纳兄弟带来了深度和风格之后,致使整个DC宇宙都要遵循统一的风格和价值观,所以《超人:钢铁之躯》也在某种程度上被迫加上了并不算太合适的“暗黑风”。
至于《蝙蝠侠大战超人》,则在立项之初就确定了暗黑的基调。
想要实现这种风格,一是设定和拍摄,二是后期制作。
实际上。无论是杜克,还是曾经的诺兰,拍摄《黑暗骑士》的时间大多是白天,想要实现画面的暗黑风,后期制作至关重要。
虽然经历过《黑客帝国》这种带有哥特风的影片,但这种风格相对于杜克的后期制作团队来说,还是比较陌生的。这也决定了后期制作的速度不会很快,而且杜克要在制作中严格把关。
没有人天生就会精通各种风格的电影,即便是杜克也不例外,即便《开战时刻》让他和他的团队积累了一定的经验,他还是谨慎而细致的掌控着后期制作的每一个环节。
想让后期制作团队遵循这种风格。首先就要明白暗黑风格的特点是什么。
暗,指的是这些电影的画面色调,被人为的调暗了,即便是那些发生在白日里的场景。也是阴暗潮湿的。
当然,在这些电影里。很多的情节是发生在黑夜之中的。
而黑,则说明这些电影的主题是黑色的,故事常常与阴暗、病态、诡异、暴力、血腥、神秘、宗教、另类等词相关,虽然很多电影的故事主体是积极的、惩恶扬善的。但是在故事的发展过程中,上述的种种元素被放大、被夸张,因而产生了“黑”的效果。
不过,哪怕是一个人造的概念,也需要遵循一定的规制和风格才可以成立,在暗黑风的电影中,在杜克看来,大致有那么几个特点。
首先,故事阴暗,相当的程度上会有一定的病态元素。
主角——无论是正面角色还是反面角色——大部分会有童年的阴影与创伤,比如布鲁斯?韦恩。