为了给场景提供照明，杜克打算拍摄时使用超级感光过度的照明，把这地方变成一个类似竞技场一样的地方。
这样一来，那些超亮的点式灯光会照出煞白的效果，能营造出一个令人心烦，不舒服的环境。
休斯飞机库的片场还同时为一个更为复杂、壮观、多层次的场景提供了搭建平台——一所令人毛骨悚然的地下监狱。
与窝藏在地下，贝恩的老巢完全不同，这所监狱如同在一望无际的深渊里出现的一堆乱石牢笼，迷宫般的到处都是，带栅栏的笼门都没有锁，因为不怕犯人逃跑，唯一的出路就是一个根本无法攀登的超高立柱，通向地面。
为搭建这个场景，剧组在机库中制作了两根立柱，比较高的那根足有近二百五十英尺高，监狱的地面外景杜克则准备在印度西北部城市焦特布尔拍摄，蒂娜?菲过去考察过，带来了拍摄的视频录像，那里险恶的地貌能增加影片情节的荒芜感。
与这些偏远地区形成鲜明对比的，是韦恩庄园宏伟的外观，杜克将场景选择在了英国诺丁汉市，之前他就给艾琳?兰黛打了电话，将继续使用她堂哥的古老别墅来拍摄。
而庄园的内景，则是在华纳制片厂搭景，虽然布鲁斯?韦恩实现了自己的诺言，一砖一瓦的还原韦恩庄园的原貌，但屋子内部的搭景单调乏味，看上去不像是有人住的家，而仅仅是一栋房子。
在三部曲的前两部里，芝加哥被当做了哥谭市的市容背景，两部蝙蝠侠也让这座没落的工业城市提高了不少知名度，特别是对旅游业的促进作用明显，甚至蝙蝠侠哥谭游行已经成为了芝加哥市的例行节目。
为了争取到杜克的剧组，匹兹堡也为剧组开出了极其优厚的条件，不但有税收方面的巨额优惠，市政方面还无限制配合剧组封街拍摄，这些实打实的优惠也打动了杜克，最终有三座城市被选为哥谭市的‘替身’。分别是匹兹堡、芝加哥和纽约。
在安娜?普林茨带人制定的分镜头图稿里，情节发展的背景中开始出现两个以上的城市风貌，在一个城市里开始，不知不觉中，换到另一个城市结束。
为了做到无缝连接，保持连贯性。剧组将在不同的城市，不同的季节，不同的时间段里取景拍摄。
这样一来，为了衔接日光，配合呈现出相同的光线，摄制组必须花费一定的时间安排和计划，只有这样才能保证不露出马脚。
约翰?施瓦兹曼与杜克和分场场地经理做了很多的部署工作。为的就是能够准确的抓住拍摄的时间段和具体的街道地点，为今后的后期制作提供保障。
另外，查尔斯?罗文结束了另一场谈判，敲定了影片的配乐团队。
这次的配乐仍然由汉斯?季默和他的团队操刀，‘黑暗骑士’三部曲配乐也由他一手包揽。
双方签订合同之后。作为一名商业配乐大师，汉斯?季默很懂得配合宣传，特地接受了媒体的采访。
“为《蝙蝠侠》三部曲配乐，能跟杜克?罗森伯格这样才华横溢的伟大导演合作。是一种无比的享受和快乐，也是我莫大的光荣。他是那种愿意听取他人意见。欢迎各种观察见解的睿智导演。”
作为制片人的查尔斯?罗文则补充道，“我们都想被震撼，被惊喜，但是与观众产生强烈共鸣也是我们追求的。不管制作场面有多宏大。杜克最为关注的，还是故事本身，以及三部曲之间千丝万缕的因果关系。只要了解他之前的两部影片，大家都能体会到他的良苦用心。”
与此同时，影片中的重要道具，蝙蝠侠的新座驾也制作完毕。
科技一日千里，蝙蝠侠这位靠外挂吃饭的英雄当然也要与时俱进，其座驾从《