（上一章因为写了点不和谐的被和谐，修改后申请了解禁，我也不知道能不能解禁什么时候解禁，应该能解开吧，嗯，这个是fang盗早上之前修正。
）首先，三体在想象力和点子方面，可谓在世界科幻史上都是顶尖的。
向大刘致敬。科幻最开始号称点子文学，一个出色的点子可以撑起整个故事（比如阿西莫夫机器人系列的机器人三定律，基地系列的心理史学）。
而三体三部曲中有无数亮瞎了的经典创意，比如第一部出现的三体世界的恒纪元和乱纪元，比如第二部的黑暗森林理论（你可以说这个理论不严谨，但是说实话哪部科幻敢说自己是真正严谨的？
黑暗森林理论作为一个
“科幻中的理论”，能够解释故事发展，引发读者思考，已经够了）、水滴、面壁计划和破壁人，第三部更是充满了各种令人拍案叫绝的点子，以至于我当时阅读的时候，几乎震惊：刘慈欣你是要让其他科幻作家改行吗？
把东西都写完了人家咋整？。。。就故事尺度来说，第一部是在地球上，第二部上升到两个文明间的碰撞，第三部达到整个宇宙的高度，确实宏大。
在想象力和点子这两方面，三体在世界其他科幻经典面前也有有骄傲的资本。
但是三体的缺点也同样明显。主要就是文学性。中国科幻和国外科幻的差别很明显，国外科幻相对而言重文学轻故事，中国科幻则重故事而轻文学（或许是武侠遗留下来的特点）。
国外科幻大多即便创意一般，想象力不出色，但好歹是一部文笔流畅，结构清晰，人物塑造完整的；而且如果是硬科幻的话，通常会很谨慎地选择近未来类的硬科幻，因此不会有太多技术硬伤。
而中国科幻则总有一些出色的构思，但是落于文字便总感觉差强人意。
刘慈欣就是典型代表，拥有如此出色的想象力，而且竟然敢于挑战空间和时间跨度都如此巨大的硬科幻，勇气可嘉，但是三体三部曲明显感觉就是人物平板（还不如刘的早期作品《球状闪电》），结构完全不成样子，轻重不分，故事叙述不甚流畅，无法把各种亮点有序得展现出来。
反正我读完颇有
“想法很棒，但是没写好，有些浪费了这么好的点子”的感觉。刘慈欣的文笔驾驭中篇感觉正合适，流浪地球、乡村教师、赡养人类都是优秀的作品，但对付三体三部曲这么大的架构，明显感觉力不从心，尤其是第三部，把太多东西一起塞进一本里，显得眼花缭乱但是杂乱无章，不得不靠一次次的冬眠来撑起故事，结构散乱无比，人物塑造更是三部曲中最烂的一部。
记得在采访里，刘慈欣也说三体3是赶工之作。可惜。总体而言，三体在国内算是科幻的巅峰，这点不必说。
最出色的中国科幻，没有之一，当之无愧。放在世界科幻里，也算是优秀的杰作，可算是一流，大概和雪崩，深渊上的火是一个级别吧。
但和
“伟大”尚有差距。三体每一部拿出来，星**果双奖中至少够资格拿一个，双奖的话不好说。
但是说实话获奖这东西没什么权威性，不少获奖作品其实写的相当一般，有些真正的经典反而被双奖忽略（最著名的，硬科幻不朽经典，阿瑟克拉克的《2001太空漫游》居然一个奖都没拿。
《安德的游戏》和《死者代言人》竟连续包揽两年双奖。以《海伯利安》之伟大，拿两次双奖都不过分，也只拿了个雨果奖而已）把评论里的东西搬上来：个人认为，三体系列在国内现在被严重过誉了。
之前科幻是一个相对小众的圈子，圈内人自得其乐，圈外人不甚了解。
这次三体3的出版吸引了不少非科幻迷来阅读这部，导致大多数之前