申城交响乐团的驻地位于申城中心地区的湘南路上，毗邻繁华的商业街海淮路，乐团附近就是申城著名的湘南别墅，人文古迹众多。这里是闹中取静的好地方，放到十年二十年后，那是真正的寸土寸金。
不过现在，地产开发的大潮还未兴起，这里仍然是一片安宁祥和的街景，老建筑、老商铺、老住家、老弄堂都还依然好好的保存在那里。
街上，就连过往的车辆也不多，偶尔路过也只听见车轮轧过路面的沙沙声音，没有喇叭的鸣号，就好像司机也不愿打搅这条街上的清净一样。
出租车停在门口，叶梓付了钱，背着吉他在门卫那里登记妥当，问清方向，这才走进了大门。
今天是在乐团的排练厅进行排练，叶梓按照门卫的指示，一路向里走去。不一会儿，便走到了一幢爬满了爬墙虎的老式圆顶建筑之前。申城交响乐团的排练厅，便位于这桩建筑的底楼南边。
排练厅的面积有接近两百平米，是个类似阶梯教室的大屋子。不过一级级的台阶面积不小，演奏员和他们的乐器、谱架放好之后还能有回转的空间。台阶很长，每一级台阶上都能够安排十几位演奏员同时坐下，就像演出时坐在舞台上一样。台阶的高度很小，抬腿动作稍微大一点，就能一下子跨到两米宽度的台阶中心了。
台阶前方隔着三四米远的地面，有一个小小的三十公分左右高度的凸起平面，那是指挥的位置。在指挥和台阶之间的右侧位置用白漆画了一个方框，一把椅子放在那里，那是给独奏乐手准备的地方。
房门在跟台阶相对的另一端，只有左边的一扇门。从门口望进来，一排排谱架林立在每一个演奏位置上，等待着他们的主人光临使用。有些不方便移动的大型乐器，比如定音鼓、竖琴、钢琴这些，都静静地安放在各自的位置上。
这个排练厅有点简陋，不过在当时，大多数的乐团排练厅不会比这个好到哪里去。
今天的排练时间是定在下午两点开始，叶梓不想让人挑刺，一点四十分就已经赶到了排练厅。不过演奏员们都还没来，只有一个管后勤跑腿的守在门口。
问过了姓名之类，对方告诉叶梓先去一下总监办公室，陈斜阳要先跟他先见一面。
在另一幢老房子的二楼最里面，叶梓找到了总监办公室。
“请进。”
敲门之后，一个柔和的声音说道。
叶梓推门进去。
“你就是叶梓吧？来来来，快进来坐。”陈斜阳站在那里，很热情的招呼叶梓。
“谢谢陈老师，恩师让我给您带个好，这一次要麻烦您了。”叶梓客客气气的欠身问好，神情态度非常恭敬。
这不仅是孙云的要求，叶梓自己同样也很钦佩这一位申城乐坛的传奇人物。
在申城乐坛，陈斜阳是一位异常善于思考并且大胆创新的人物。在其他人还在讨论民乐现代化、交响化的问题时，他就已经做出了大胆的尝试，将很多经典的民乐作品用交响乐团的方式进行重新诠释，取得了很大的成功。
除此之外，他还对西方古典音乐进行了大胆的创新，将诸多华夏元素融入西方音乐当中。乐坛称之为“西乐中奏”。
叶梓知道在后世，陈斜阳做过一件让人非常吃惊但却大声赞扬的事情。在率团出访Austria期间，陈斜阳亲自改编返场曲目《拉德斯基进行曲》，将华夏国粹京剧的元素融入这首著名的乐曲，奏响在古典音乐的圣殿之一——Wein********，并且赢得了现场观众热烈的欢迎与喝彩。
这种举动被领导们批评胆大妄为，但是陈斜阳就是这么做了！事实上也取得了很好