项参数的调整，该低切的低切，该高切的高切，切除多余的那些不需要的额外声音。不过Eq（声音频率）和压缩的调整并没有就此进行，那是要等到所有乐器全部录制完毕才能同时进行的，这方面的调整需要考虑各种乐器之间的平衡。
录鼓真的是相当困难相当耗费时间的一件事情，最困难的就是在做好整套鼓声音平衡的基础上，让鼓的本身音色完全显现出来，同时又能与各种乐器极好的协调起来。
为了做到这些，不说别的，在录鼓之前光是一个录音话筒的安放，叶梓和杨正明就一起忙了半个小时才搞好。底鼓要放话筒、军鼓要放话筒、吊镲踩镲都要安放话筒来收音，有时候嗵鼓也要安放话筒。
以为这些话筒就够用了吗？
呵呵，还不够哦。
在整套鼓的前方，还会安放一到两只话筒来收音，收集整套鼓打击时最自然的那种声音。有时在鼓手的头顶稍高的位置上，也会再安放一只收音话筒。
这样加起来，录鼓的时候至少需要七八只话筒，用上十几只话筒也毫不稀奇。而且这些话筒的特性又都各不相同，选择上肯定也会有所不同。
底鼓的动态最大，只能使用动圈式话筒来收音，如果用上娇.嫩的电容话筒，那就等着给电容话筒“收尸”吧，它们绝对承受不了底鼓那样的瞬间大动态大声压的冲击；军鼓上最好使用那种细长的铅笔状话筒，通过斜伸过来的支架“挤”到军鼓上方，留在鼓头的边缘位置，免得它被鼓棒击打。军鼓的动态和音量，决定了这个地方最好也是使用“皮糙肉厚”的动圈话筒；吊镲和踩镲上方的收音话筒要跟铜钹垂直放置，还要尽可能远离军鼓，以免录入太多的军鼓声音，那么心形话筒就是不错的选择；至于吊顶安放用来收集整套鼓声音的话筒，大振膜的电容话筒当然还是录音师们的首选最爱。
单单一个话筒就有那么多的讲究（只说了一小部分，呵呵），每一支话筒都需要精心安放调试，包括角度、距离、相位、参数、指向性、低切高切等等，整套鼓全部调试到位那当然要花费很长的时间了。
不过，随着叶梓和杨正明两三个小时毫不间断的共同努力，这套来自米国原装高价定制的DW套鼓，正在监听音箱里渐渐散发出异样迷人的光芒。
……
“我擦！阿三阿哥，这套鼓的声音太牛X了吧！用过这套鼓，杨哥那套TAMA还能用啊？扔掉算了。”
叶梓和杨正明都在认真的工作，其他乐手便聚集在调音台前听着套鼓的调试，一边小声的聊着天。
他们也不嫌单调。
黄智健嘿嘿一笑：“扔掉怎么可能？那也花了老杨不少钱呢，不过老杨这次肯定要头疼了。用过了这套DW之后，我估计很长一段时间里，他会看自己那套\'超级明星\'很不顺眼。哈哈哈，这个好玩，这个肯定好玩，我就想看看老杨皱着眉头打鼓的那副样子。”
“阿三，你就幸灾乐祸吧，小心老杨找上你。”老戴笑眯眯的看向黄智健：“现在小叶子这里可以买到DW，万一要是老杨狠一狠心，问你借钱买DW，那你怎么办，啊？”
“快别笑了，先想想这个吧。”
老戴叫黄智健别笑，他自己却笑得像个老狐狸一样。
“我擦！”黄智健顿时大惊失色。
老戴说的这个事情并不是在随口胡诌诌，而是极有可能出现的。对于像他们这样档次级别的乐手来说，没有机会那也就算了，如果像老戴刚才说的这样有机会入手最好的乐器，那真的是宁愿倾家荡产、四处借钱都会硬着头皮去买下来的。
买到手了他们才会消停下来。
黄智