《灵魂冲浪人》的剪辑师是苏珊妮-海因斯，叶惟和她的合作始于《婚期将至》，TET是他单独剪；而因为她不够资历，LMS最终用了大牌的威廉-戈登伯格。
叶惟和戈登伯格虽然有过关于结局选择的冲突，却算不上有什么仇恨，继续合作也是可以的，但这次他要和海因斯合作，一是以前就谈过这事，二是他的意愿为主，海因斯会是更好的帮手。
影片的片长立项时就定在90-100分钟，适合这个故事的时长。
原始素材整理在拍摄期已经同步进行，数字拍摄的又一个优点，所见即所得，在片场的剧组车里剪辑都行。回到洛杉矶的第一周，整理、采选、然后是粗剪，剪辑室还处于这个阶段。
叶惟不只是待在剪辑室，还到录音棚指导演员们的录音工作。
虽然艾玛说依然朋友，他是没事的，她却总有一份古怪，这朋友是做不成的了，也好。
音频后制要等剪辑好了才能开始，特效那边等待工业光魔交货，配乐方面则已经启动。
没有雇请汉斯-季默那样的配乐大师，SS的配乐师是迈克-吉亚奇诺。
这位现年39年的意大利裔男人是行业中的新生力量，曾经为《超人总动员》（安妮奖-最佳动画电影配乐）、未上映的《碟中谍3》等片配乐；他主要的工作领域是电子游戏和电视剧集，像《双面女间谍》、《迷失》，去年更凭着后者拿到一座艾美奖。
SS的配乐并不难，段落情感是显而易见的，贝瑟尼出事时的紧张惊悚，之后的悲伤难过，最后的温暖励志等，都有明确的目标，不需要配得复杂，这对于吉亚奇诺是一道家常菜。
但叶惟的配乐要求阐述中，很多的使用“温情中有点忧伤”、“迷茫中有点涌动”这种话语，他不想要平直的乐曲。
他希望有个完美的配乐，能把故事烘托得淋漓尽致。
如果产于拍摄期的亮点不多，更好更好的后制是现在唯一阻止《灵魂冲浪人》成为平庸之作的道路。
叶惟觉得拍得也不差，只是离开夏威夷后，有一股无法平息的感觉，好像，也许本可以做到更好一些，虽然他不确定如何做。电影出于剪辑室，他又相信，凭那些素材，SS绝对可以成为一部动人的经典。
白天，他大部分时间都在后制办公楼里度过，可能是因为他的勤奋认真，海因斯前两天赞说：“我很高兴看到，你有了这么多的进步，还没有失去对待电影的态度。”
但愿是那样。
不过相比《婚期将至》，叶惟是在规律的工作时间里全力以赴，有时候剪得兴起或者遇到什么难题，就处理完再走，自己加班半小时一小时。
这是他的电影，他不为它拼命，没有人会。
……
“欢迎回家！”
傍晚加班完之后，叶惟开车回去住所，四月份天黑越来越晚，7点了还天空明亮。
刚一进屋子，就见艾米从饭厅那边走出，她的T恤中裤上系着抹有油迹的粉白格子围裙，神秘的笑道：“我煮了好多中餐菜，今天还有特别的一道菜式，你有口福了！”
看到她，叶惟的心头顿时堵了上来，悄然的缓长地吁出一口气，才舒解下去。
这种日子已经一周了，他好像和艾米腻在了一起，每天……
中午的时候杜晨打来发脾气，他有些矛盾，既不想结束，又似乎缺乏着和她寻欢作乐的欲念，就说再过几天。
也许就是工作太忙了，晚上还要忙《可爱的骨头》的剧本和剧组组建，过几天就好，应该就是，不……就是这样。