了环球影业，自然就收入囊中。
甚至《史密斯夫妇》，唐恩都对剧本的结构、设定进行了调整，以让这部电影有开发续集的可能。
男主角是美国人，女主角是法国人，在用了一部电影揭开了彼此的杀手身份隐秘后，为续集也做了足够的铺垫，可以让夫妻二人携手，去对抗实力更强大的跨国犯罪集团。
还有什么？
《碟中谍》不用想，《魔戒》系列的版权更是天方夜谭。
《暮光之城》和《饥饿游戏》？
这些都是改编，唐恩可不敢轻易下手。
万一现在人家作者正在构思、创作中，唐恩可能会涉嫌到侵权纠纷，等上市以后再动手也不迟。
可以说，好莱坞未来20年，能在票房市场上大展威风的重头IP，超过90%都被唐恩收入囊中，他已经没有再编写商业电影剧本的必要。
至于冲奖的文艺片电影……
风险太大，碰不得！
很多文艺片的剧本，都沉积了几十年，10年后才上映的电影，也许10年前就注册了剧本。
唐恩想动这块蛋糕，必须要谨慎、小心，做足了前期功课，否则一旦陷入版权官司，一笔巨额的惩罚性罚金不说，对个人声誉的打击是致命的。
比如2010年上映的《黑天鹅》，这是导演达伦·阿伦诺夫斯基三部曲系列的第三部，去年的时候就在编剧工会完成了注册。并且已经和他的校友娜塔莉·波特曼约好，将来合作这个项目；
比如2012年上映的《林肯》，剧本的出现只比《辛德勒的名单》晚一年，史蒂文·斯皮尔伯格还和连姆·尼森约好，进行第二次合作，让他出演这个角色；
比如2013年上映的《达拉斯买家俱乐部》，初期剧本在1992年主人公罗恩·伍德鲁夫去世后，就已经完成……
这样的例子，不胜枚举。
所以唐恩抄商业电影很简单，因为商业片大多都有时效性，而且是大IP，版权易控。
可是文艺电影就太复杂了，除非是《时时刻刻》、《芝加哥》这种稳稳的改编版权，否则绝不能乱伸手。
相比较之下，美剧就太简单了，几乎可以随便抄，随便用！
因为最精英的人才都在电影圈，一个出色的创意，根本不可能有封存的机会，电视台肯定会抢着立刻拍出来。
后来之所以会出现那么多经典美剧，是因为电影市场IP化、续集化，很多电影的原创团队没了生存空间，只能跑电视产业搞原创。
连乔纳森·诺兰都离开了电影圈，跑去HBO，搞出来了一部《西部世界》。
现在才2001年，自然没有这方面的隐患。
这是个时间差。
刚好是一个抄底的绝佳时期！
唐恩已经想好了，不论拍或不拍，先把剧本搞出来，然后注册上，霸占了名额再说。
走别人的路，让别人无路可走！
尤其是Shotime电视台推出的一些优秀美剧。
一个都别想逃！
佩内洛普·克鲁兹好奇的看着电脑屏幕，吃吃的问：“这是什么电视剧啊？怎么这么多脏话？”
“这是专业台播放的剧集，尺度肯定大啊，叫《单身毒妈》。”唐恩笑了笑，看着电脑上已经敲出来的大纲内容，嘴角就勾出了几分冷意。
现在的他，的确不是雷石东的对手，可是他有先知先觉啊，可以来个SHO的大抄底！
SHO从2004年开始，才开始自己投资