的滑铁卢。他那种统一的紧张节奏、刺激场面，在极端的纵容观众背后，就是观众一次又一次欲望的增长，如果他不能在接下来的影片中，提供更突出的荷尔蒙刺激，迎接他的，就是黑色深渊。”
“我听说最近几年，港片的势头也不太好？具体的情况我不了解，但是我想，窥一隅而知全貌。港片的沉寂，和约翰·吴的事业低潮，是同样的性质。就是刚才你说的那句话，‘尽皆过火，尽是巅狂。’”
听君一席话，唐恩忍不住陷入深思。
每个人都有自己不同的见解，马丁·斯科塞斯的这番话，指明了另一个方向。
唐恩本以为指点约翰·吴不要接拍，就可以延续他在好莱坞的生命。
这么一番分析下来，根本不是这么一回事。
约翰·吴最大的桎梏，是“尽皆过火，尽是巅狂”的港片风格的约束。
也许这才是他想要接拍这样的战争片，企图转型的原因。
只可惜，转型失败。
那种紧张、刺激的动作场面，从技术角度来说，没有太大的难度。
很多镜头，不过都是重复以“abab”的摄影位置轮流交替。
通过这些简单的拍摄技巧，观众便大可略过已见过的部分，把注意力集中在演员表情达意的细致变化。
而且，“ababab”接连重复出现后，当摄影机位置转到c点时，所起的强调效果，就会引出接下来一组接管镜头不同处理方式的强烈效果，比如“abcde”摄影技巧。
这种方式，早就被詹姆斯·卡梅隆的系列，罗伯特·泽米吉斯的系列，简·德·邦特的系列，还有迈克尔·曼的玩儿透了。
可接下来呢？
詹姆斯·卡梅隆转型了，罗伯特·泽米吉斯转型了，剩下那两个还在玩“动作、紧张、刺激”套路的导演，已经沦入二流。
这就是很多大师级导演都不愿意拍很过瘾的动作片的原因，不仅是对艺术的追求，而是对个人事业的生命力延长。
观众是衣食父母。
只有控制了观众的口味，才能让大师的电影绿树常青。
而不是像港片和约翰·吴那样，被观众绑架了口味。
一旦转型失败或者创造力下降，就必然快速沉落。...