家，竟然找到我这说情来了。你要是愿意写，我就叫人去告诉他一声，不愿意，也不用勉强。”
林黛玉应了，欧内斯特一向心底憋不住话，忍不住好奇，还是问出了嘴：“你到底是为什么西渡？我听巴德说过，你叔叔似乎不是东方的普通人家出身......”
林黛玉不语。睫毛上下轻忽地闪动了一下。
“罢了，那我不问了。”欧内斯特也有善解人意的一面，
欧内斯特才走了没多久，门铃响了。
楼下的女仆迟疑的声音：“您......是？”
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玫瑰花剧院已经有足足三周，没有收到一个剧作家的稿子了。
“观众们已经频频来问：为什么这几周都没有别的新戏了。安娜小姐的戏虽然好看，也不能总是演呀。”
老莱斯利把一张报纸颓废地推开，示意手下人：“你自己看。”
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“呼吁波拿的剧作家，抵制违反三一律的作品？”
林黛玉蹙眉。
她一目十行地看了下去：
“......时间的一致，动作的一致，地点的一致，是从古代时候的悲剧中总结出来的最伟大的条律，没有之一。
对理性，要服从它的规范，我们要求艺术地布置剧情的发展，；要用一地，一天，内完成的一个故事，从开头直到末尾维持着舞台充实。
这不是对一出戏剧的普通要求，我认为，应当将它视作对所有戏剧的铁律，就像违反法律的犯人要受到严惩一样，违反铁律者，也应当受到谴责。
而这位女作家，显然，她是个不遵守艺术的法律的犯人，她从第一部的牡丹夫人开始，就采用了大量不符合三一律的手法。
她的戏剧里，人物上一刻还在天上，下一刻，却变换到了人间。故事的时间，这一场还在早上，下一场，轻轻地，就闪过了十年。
我对安娜女士的故事内容很欣赏，但我对她的艺术创作手法做了法官那样的审判：她一日不回归正道，便一日要做艺术的犯人，受到整个戏剧界的谴责。”
她念出了报纸最后的落款：“宫廷剧作家――布罗瓦。”
从前在阿巴特也看到过类似的说辞，说她违反了三一律之类，却没有这么严格的抵制过。
“我们也是没有办法，女士，这位作家是新古典主义的掌门人，他们都是贵族出身，与宫廷往来密切，整个波拿，不，半个卢士特的剧作家，都是这些新古典主义的门徒。”
老莱斯利派来的主管赔笑道：“我们也是没办法。女士，他们只是坚持三一律，倒不是说反对您的作品的内容，就是告到陛下那――咳，何况现在陛下忙着处理外省的神教的事......何况这些剧作家，也一向是宫廷红人。您看，要不然......改一改？”
报纸上开始发文抵制她的时间点，差不多是最近。
她屡次三番被艾伦一世召进宫的时候。
沉吟。
“且容我考虑几日。”
主管被打发走了。
第二天，欧内斯特收到了一封信，林黛玉寄来的，托他投稿。
稿子题目，叫做《千年错解――论三一律》。
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“我初来贵地之时，曾经为了钻研戏剧的创作，拜读过泰西千年前一位圣贤关于戏剧的大作――《诗学》。
也曾研究过当代的各位大家关于戏剧的观点。
倘若诸位不以我是个外来的小女子而看不起我的话，我这里倒有一言，要诉与