长着呢，谁又能陪了谁几时。”笑笑让她起身：“我不过问问你的真实意思，过后也一样会同那描红染碧谈的，你们若有更好的去处，我也替你们高兴，不枉服侍我一场。”
这一次织金却未起身，低首道：“我与描红，自七岁起便在姑娘房里伺候了，从那粗使丫头一步步熬到今日，姑娘心慈，我们与姑娘的情分自不必说。便是那走了的余白，死了的含黛，也是这一辈子都忘不了的。”
这两个人，自己一点印象也没有，索性一问到底：“那两个丫头，为何走的走，死的死？”
“余白的爹在外头挣了钱，拿银子将女儿赎了回去，这倒是件好事，据说还嫁了个殷实人家，论起来那都是在苏州时候的事了。至于含黛，也是在苏州的那几年……”
病死了？还是，让刁蛮小主子给活活打死了？
“姑娘不记得了？在苏州时，宅子比这边要大上两倍，家里还有一小处园林。姑娘有一日失足掉进了园子里的池塘，当时陪着姑娘的就只有含黛。幸而姑娘福大命大，被救上来后咳嗽两日，便好了。自出事后，含黛便被关进柴房等待发落，两日后姑娘痊愈，着人去放了含黛，谁知那丫头竟早就在柴房里悬梁自尽了。”织金不禁取帕子来擦了擦眼睛。
这含黛或许是以为姑娘救不过来，又伤心又害怕，一时想不开才自尽的。又或许是，其他缘故？
但是，怎么就会好好儿地掉进池塘里去呢：“我那时候多大？”
“差不多十岁了，就是出了那件事，老爷太太不免忌讳起那处宅子，才搬了家。恰逢赵州新起了几个大庄子，一家子便搬回来了，想着也离京都近些。”
都十岁了，还那般贪玩么？许是最近的事情令人极度敏感，笑笑都不免往那个看不见的杀手身上联系。
或许是多虑了。
自己把日子过得诚惶诚恐，反倒遂了某些人的心。不如从容些的好，自己一向磊落，并无把柄在人手中，至于那些小人的鬼魅心思，终究是见不得光的，何必为此烦恼，只需日后留心便是。
唐笑笑最擅长以写生的方式作工笔画。她一向认为，有诗情的人才适合作写意画，所谓诗在画中，画在诗中，这些需要意境的烘托。而自己，在这些方面实在匮乏。
于是，这么多年来，一直毕恭毕敬以写实的态度画画，以至于有个画画的朋友调侃她：你不如改行去摄影吧。
但，今日偏偏就需要这种作画技巧。找来当年父母喝酒用的酒壶，酒杯，又找那叫簪花的大丫头问清了在苏州时父母房内的轩窗样子，便信心满满地提笔作画了。
并非十足写实，只是以镜头般的方式记录了真实的墨兰、酒具和月洞窗，其他则以想象为主，花树枝条充满梦幻，点缀几只小小蝴蝶也是为了令画面生动起来。
没有画人物，有此情此物此景，足矣。
往往，我们思念起多年前的某个人，也是很少清晰地回忆其面孔身影，想到最多的反而是同其在一起的碎片般的记忆：某日深夜街灯的光影，某个清晨细密的雨丝，某一幕电影里长长的镜头，某一首老歌里颤颤的尾音，某一碗番茄鸡蛋面的亲切味道，某一个黄昏不绝于耳的海浪声……
我不过是把曾经那些年的早春收集起来，取一个碎片给父亲看。
只要找到准确的切入点，一个碎片足以令人疼痛并清醒。
母亲口中的春分欢聚，特别像一首诗里说的：
春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
因这元龙朝之前便是正史的元朝，再向前推，皆是正史。父亲也不