我无数次近距离观察过那张脸，甚至一度因为看得入神，在梦中也经常见她。
现在，只要给我一支笔、一张纸，我就能自然而然地画出她的样子。
“我确信刚刚听到了声音，也看到了壁画上渗出的血迹。这不是幻觉，这一定是真实发生过的。该怎样解释这种现象？世间是不是真的有马良神笔，可以复活笔尖出现的任何人物？我一直都知道，莫高窟充满了神秘玄妙之处，远远超出了历史记载和考古学家、文献学家的想象。112窟是所有秘密的焦点，这么多年了，人类始终无法解释反弹琵琶图的存在意义……多好啊，现在我终于得其门而入，窥见了登堂入室的秘径……就在这里，就在这张脸上……”那声音一直都在喃喃低语，而摄像镜头则始终瞄准舞姬的眉、眼、鼻、口。
我隐隐约约地意识到，像他这种探索方式存在某种巨大的错误。
舞姬自身的存在没有意义，要想窥见其秘密，必须要将她跟四周的环境综合起来考虑，就像是——一把放在盒子里的锁是没有任何意义的，它被装在不同的门上，便跟着那扇门而具有了不同的意义。
如果只是关注于锁、舞姬的脸，则会一叶障目，不见森林。
很快，黑暗中传来的某种声音就印证了我的想法，那是一连串精密机括运转产生的轧轧、咔咔、嚓嚓声，至少有十几个环节、七八十声连续响着。
我通过录音听见那些声音，其指向性极其模糊，只能大概判断，声音是从反弹琵琶舞姬背后传来的，也就是那幅壁画的深处。
摄像镜头来回晃动了十几下，可以想象，那人正平端着摄像机，在112窟中上下左右寻找。
最终，他失望地停止动作，摄像镜头仍然对准舞姬。
在镜头晃动中，我全神贯注地观察，确信112窟里并没产生任何异样变化，从而判断出，那些奇怪的、连续的声音全都来自壁画、石壁后面，绝对不会破坏112窟的现状。
如此说来，真的就像左丰收提议的，只有揭掉壁画，才能窥见莫高窟的真实秘密。
“现在，我没有其它办法继续探究下去，只能破坏壁画，进入深层。这一天总会到来的，就算不是我下刀，别人也会动手。所以……所以说不得了，我只能这样做，如果有所冒犯，如果……出现意外变化，那都是科学研究必然要付出的牺牲和代价。这盘录像带能够真实地记录一切，证明我的所作所为，不为个人私利，只为了揭开莫高窟的最大秘密。”那声音渐渐变得沉重。
当摄像镜头里再次出现了锯齿小刀时，我不禁扼腕叹息。
揭掉反弹琵琶图是最后的、不得不采用的办法，无异于竭泽而渔。壁画一揭，后代就算出现具有通天彻地之能的超级智者，也无法着手进行研究了。
壁画是颜料涂抹在草泥上形成的，草泥碎了，壁画也就没了。
皮将不存，毛将焉附？
这是一部个人纪录片，距今三十年。当时那人要做什么，也早就做了，现在我只能坐在这里干着急，起不了任何作用。
唯一让我欣慰的是，迄今为止，反弹琵琶图还在，那舞姬仍然活灵活现地站在112窟壁画之中，并未遭到彻底毁灭。
这一次，锯齿小刀避开了舞姬的身体，而是指向其头部右侧的一小块空白处。
当然，那地方最初未必没有艳丽的线条，只是由于时间的磨蚀，线条褪色直至消失，才变成了那种光秃秃的样子。
那人从该处下刀，用意很明显，既不会伤及舞姬，也不会距离其身体太远，能够随时兼顾其变化。
潜意识中，我和纪录片中的人都将舞姬