例如，雷同于唐代画家吴道子的风格，按唐代绘画作品的绝品级定价，若雷同于当代画家吴冠中的绘画风格，即按照其个人绘画作品历史上最高的成交价作价。
但是，明代四大画家之一的仇英，精于历代绘画风格和技巧，既工设色，又善水墨和白描，能运用不同笔法表现不同绘画艺术风格，尤其精于仿古。
其绘画风格中，既有吴道子的“吴带当风人物”，也有三国吴曹不兴的“曹家样”佛画仪像风格。
唐与明相比，间隔宋、元，空间概念相差甚远。
若某个画面石上绘画人物的艺术风格，既像吴道子，又像仇英者，以谁的画价定价呢？
历史上很多大画家的绘画风格，多少都有些前人绘画风格或者门派延续的影子，即使是正在美术学院学习的学生作品，同样也能反映出前人绘画风格的脉络。
也就是说，画面石上的艺术风格，可以找到的人文绘画作品并不止一副或者两副，到底依谁的作品定价，画面石主人有权选择价钱高者。
比如，石主人按吴道子的画价标价，买家却按仇英的画价还价。既不能说卖者漫天要价，也不能说买者还价无理。
既然都是艺道之人，又何在乎“吴价”或者“仇价”呢！
画家的作品，虽然都有平方尺的标准价格，也只是一个参考价。例如，陆俨少的画，最低价钱为10万元一平方尺，最高价钱为160万元一平方尺。
其价差的原因很多：既有绘画生涯中不同年龄段的成熟期区别，也有绘画风格转型期和转型成熟期的区别。
另外，某个朝代的画，只是个时间概念，并不是衡量这一时期所有画家作品价钱高低的主要标准。还有，后朝画家的作品价钱高于前朝者，比比皆是。
例如，清代画家郑板桥的竹子，平方尺的标准价是20万元；同朝画家吴昌硕绘画成熟期作品的标准价也是20万元一平方尺。
这两位画家的平方尺标准价钱，既不能代表所有清代画家的作品都是20万元一平方尺，也不能代表他们二人的所有作品都是20万元一平方尺。
但是，现在健在的画家、绘画泰斗吴冠中的作品，每平方尺的标准价钱却是40万元，远远超过了清代。
还有，明代绘画大家陈洪绶作品，平方尺的标准价钱是60万元，清代画家郎世宁的作品，在国际市场上，平方尺标准价却达到了260万元。
由此可见，人文绘画作品的价钱，有各种各样因素构成，都可能影响到画面石的定价问题。
这就要求画面石主人，在选择人文绘画作品的时候，不要总是盯着“老画”，不要认为“老画”的价钱比新画高，要以石上的画面效果海选人文绘画作品，在同类作品中，有权比较，有权选择价钱高者。
九、剔除附加价钱
人文绘画作品，特别是老作品，一般都有历朝历代帝王将相、书画名家、收藏家的题跋。
这些题跋也是有价的，叫附加价。
有些老作品几异其主、几经装裱，都在画面上留下了铭文记载，负载了厚重的文史资料和传承脉络。
这些文史资料也是有价的，因此，也属于附加价钱范围。
画面上的附加价钱，虽然与画相关，但是，要以画价标石价，必须剔除。
否则，就等于把人文绘画作品上的附加价钱随画转介到了画面石上，也就等于画面石上的画面效果价钱中有了水份。
有些老画的题跋，若为某个朝代的一流书法家，所题之字，可以为帖，其价钱可同这幅画的价钱相比，甚至会超过这幅画的价钱，此作品不可选为定价参考作品。
例如，宋代画家、书法家米芾所作的《研山铭》书法作品