作为一位功成名就的女明星, 黛博拉·蔻尔很少有自己的时间去做些自己喜欢的事，当然，她也没有什么特殊的爱好, 比起那些一有空闲就忙着开趴狂欢的同行们, 她更喜欢一个人独处，偶尔她会来一场旅行，哪里人少往哪里去，她认为这样可以更好的体会当地的风土人情, 而不是在人头攒动中呼吸一大堆不新鲜的空气。
更多的时候，黛博拉宁愿待在家里, 放一部电影，仔细地研究那些演员们的表演形式, 以此来提升自己的演技。
不过比起电影，黛博拉还是更欣赏话剧那种爆发式的表演, 因为这不仅对演技的要求更高, 也更富有感染力——虽然演员们对于情绪的掌控过于夸张这一点与电影的要求略有相悖。
好吧, 坦率来说, 黛博拉最喜欢的还是电视剧——在她看来, 电视简直是人类最重大的发明之一，一个小小的盒子, 通过电子技术，就能透过空间传播影像和声音, 把全世界的起居室变成了观众厅——这完全就是一个奇迹！
伴随着电视诞生的电视剧——黛博拉很想尝试去演电视剧, 可惜她的经纪人并不允许, 而且她也没有那么长的空档期去接一部动辄拍摄大半年的电视剧——从1928年9月11日美国通用电器公司试播的独幕剧《女王的信使》，到1930年英国广播公司BBC在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言巧语的人》，和那些直播剧——这种借助多机拍摄、镜头分切等艺术处理，演出、摄像、录音合成同时进行，并运用电子传播手段直接传达给观众的电视剧是电视剧最初的发展形式——比起来，黛博拉得承认，英国梦新开设的频道里播放的电视剧更得她的喜欢。
作为电影行业的从业人员，黛博拉自然看得出那是与直播剧完全不同的形式——它更像是一场放慢了节奏的电影，它有剧本，有实景——看得出来，普林斯科技公司相继推出的便携式摄录设备、电子编辑机、彩色电视剧，为所谓“蒙太奇手法”的灵活运用创造了有力条件，电视剧也开始重视镜头的剪辑和租借，不仅在拍摄现场采用多机拍摄、现场切换的录制方式，在叙事方法和表现技巧上，也多采用电影的模式——这让黛博拉感觉熟悉又亲切。
但是，最令人意外的是，英国梦拍摄的不是电视单本剧，而是“电视连续剧”——黛博拉认为，这是最具有、也是最能发挥电视剧艺术特质的电视剧形式：单本剧在时空构成方式上拉开了电视剧与古典戏剧的距离，连续剧在时间上疏远了电视剧和电影的联系——这让黛博拉这个自诩“看着电视剧一步一步成长起来”的“前辈”欣慰不已：它终于跨越了模仿戏剧、模仿电影的历史阶段，在自身的艺术发展历程中找到了自己，成为了站在戏剧、电影两个巨人的肩膀上逐步成长起来的新的艺术巨人。
当然，作为英国梦的一份子，她也很了解电视剧的发展情况——从一开始全国没有几台电视机，到现在几乎家家户户都有一台电视（感谢普林斯科技令英国民众贫乏的日常生活变得丰富），从一开始的直播剧、单剧本到现在的连续剧，电视剧已经成了英国许多民众、尤其是那些家庭主妇们生活中不可分离的一部分。
而电视台也以预料之中的速度飞速增长起来，据玛格丽特透露，最近王室和议会都收到了不少想要开通私人电视台的申请，只不过暂时被压着没有批复而已，但这显然不可能压着他们一辈子，也就是说，如今的电视巨头BBC，自己与兰克公司合作后成为了BBC之后的另一巨头英国梦，能够独霸鳌头的时间不多了。
在这种情况下，向来“不甘寂寞”的英国梦自然不会坐以待毙，在玛格丽特的力主下，电视剧分部开始试图在提高数量的同时精细化它们的质量——听说那些人每周都要参加玛格丽特公主特意邀请大学教授们来为他们