的唱功有没有信心，前世她毕竟只是一个18线小透明，和世界闻名的唱片公司签约？她只敢在梦里想想。
“我虽然现在只是一个唱片制作经理，但在Dr.Luke正在筹备的厂牌里，我会担任A&R部门的主管。”艾米马上进入了谈生意状态，卡莉也赶快正襟危坐。
“抱歉，”艾米补充，“你冷静成熟的气质总是让我容易忽略你的年龄，我稍微为你和父亲介绍一下，A&R部门（Artists and repertoire），艺人与制作部，是包括RCA在内的美国唱片公司里最重要和令人向往的部门——因为我们负责发掘、训练艺人，更负责签约、寻找适合的作曲者和制作人，并追踪安排一张专辑录音计划。我们还要联系发行公司、搜集和掌握作曲者的新歌曲和素材等。围绕着一名艺人的事业发展，A&R几乎包揽了所有方面。你一定熟悉《美国偶像》的评委西蒙·考威尔先生——他就是A&R人员出身。”
卡莉点着头，表示自己在专心听，但实际上，这些她早就有所了解。艾米说的，当然是A&R部门官方的宣传，着重站在艺人的角度，听上去就像艺人有了一个让人安心的“保姆”。但实际上，稍作思考便能理解，A&R说得再天花乱坠，本质上依然是隶属于唱片公司的，代表着公司的利益。然说艺人发展好，公司自然也会获益，但这只是总体上的理想状态，而到了具体执行层面，A&R人员是否会为旗下单个的艺人尽心尽力，却不能保证。
所以才会出现那么多一首热单后就销声匿迹的歌手，因为公司认为这位艺人的商业价值已经开发殆尽，再继续投入，收益并不吸引人。
对于一个歌手来说，等事业有起色后，最好雇佣一个自己的经理或者建立一支团队。
“……至于我刚刚提到的Dr.Luke的厂牌，成立后也会隶属于和索尼，并使用RCA的发行部门——具体细节还在商谈。我相信等他自立门户后，慕名而来的艺人只会会越来越多。”艾米·罗宾森稍作停顿，“我假设你听说过Dr.Luke？”
何止听说过，他在卡莉前世的那个世界也是声名远播，欧美顶级制作人之一，行业里的专业人士都听过他和Max Martin的大名。经由他手，诞生了数量众多的美国热单，艾薇儿的《Girlfriend》、凯蒂·佩里《I kissed a girl》、《Teenage Dream》……
而在卡莉目前所处的时代，《Teenage Dream》还没发行呢……
“我知道Kelly Clarkson那张Breakaway，是他和Max Martin制作的。”
她小心翼翼地说了最安全的选项——Breakaway是04年的专辑。
艾米认可地点点头，“这样我就可以直接开始我们今天的主题了。我也不和你绕弯子，你看起来像个聪明的姑娘，卡莉——我们想签下你。”
“这里的‘我们’，是指？”爸爸终于开口说了第一句话。
“主要是Dr.Luke即将正式成立的公司，或者RCA、索尼，这三家公司是隶属关系——具体细节可以等合同制定阶段再看，是否届时Dr.Luke的厂牌能确定下来。对了，他已经看过了卡莉的资料，也对卡莉未来的发展非常看好。”
能得到Dr.Luke的指导……说实话，卡莉真的根本没敢奢望过。
制作人或者说制作团队，对于一张流行专辑来说，有时候甚至比歌手本人还要重要。一种对市场的把握，整张专辑气质的把握，都是对一名制作人的基本要求。除此之外，很多词曲作者和歌手本人一首歌的雏形都只有简单的吉他或者钢琴伴奏，而制作人要从这样单一的样带中凭借自己的才华和经验选