把的剧本写完，沈隆就没必要继续呆在京城了，的剧本还早，张艺谋还需要时间的磨练才有把握完成这部作品。
所以沈隆马上买了火车票准备回家，可到了省城却被留了下来，省文联的人找到他邀请他加入文联，成为专职作家。
专职作家是官方称呼是文联文学艺术创作研究室的专职创作员，省文联是全额拨款事业单位，专职作家属于事业专技岗，是不折不扣的铁饭碗。
建国之前作家都是靠稿费吃饭，要是陷入创作困难期那生活可就艰难了，建国后成立文联，设立专职创作员岗位，给这些作家发工资，为他们的创作提供各种便利，让他们可以安心进行文学创作。
其实不只是文学界，在美术界、戏曲界等其他艺术部门，同样有专职创作员这个岗位，可以领着工资进行自己喜欢的创作，这在某种程度上解除了创作者们的后顾之忧，也诞生了一批优秀的作品。
但从另一个角度出发，也让一部分艺术家失去了创作的动力，既然不用辛苦创作就有工资拿，还能享受较高的社会地位，那我干嘛要辛苦？还有一旦进入文联，拿了工资，那就会受到文联的影响，自然也不能像之前那般想写什么就写什么了。
这项制度有好有坏，所以到了后来就进行了改革，除非是特殊人才，要不然一般情况下文联都是采取签约作者的方式和作者们进行合作，比如我们签份合同，规定在多久时间之内拿出多少部作品来，等这份合同结束了，我们再根据你上几部作品的质量决定要不要重新签署下一份合约，这样从某种程度上可以保证作品的质量。
到那时候，专职作家已经很少了，能获得专职作者身份的，都是很厉害的作家，比如刘慈欣就从娘子关电站调到阳泉文联，成为阳泉文联文学艺术创作研究室的专职创作员；不过让广大读者郁闷的是，自从刘慈欣成了专职作者之后，就很少拿出作品了。
也不知道是不是他究竟是找不到灵感，还是有了专职作者的身份，失去了后顾之忧，从而失去了继续创作的动力。
一般情况来说，以沈隆的资历暂时还不足以成为专职作者，想要成为专职作者，光靠一个全国优秀短篇奖可不够，贾平凹在四五年前就得过这个奖，然而一直到明年，他三十岁的时候，才进入文联成为专职作者。
但是这段时间里，沈隆的长篇在文坛引起了巨大的反向；嗯，按照文学界的标准，十万字以上就是长篇，接近十四万字，刚好达到长篇的篇幅要求；而在文学界，短篇和长篇的分量是截然不同的。
能写出优秀的短篇，说明你在文学创作上有天分；而能够完成一部引起轰动的长篇，则说明你已经具备了相当水准的文学创作能力，不管是文字驾驭能力，还是整体布局能力，长篇的要求都要比短篇严格的多。
前面已经说了，自从改开之后，国内的作家们也在寻找着新的写作方式，的出现为他们打开了一扇新的大门，虽然加西亚-马尔克斯要到明年才会获奖，可魔幻现实主义在国内并非毫无影响力。
魔幻现实主义的代表人物危地马拉作家米格尔安赫尔阿斯图里亚斯在1967年凭借已经得过诺奖；红色帝国作家布尔加科夫的同样在国内流传，现在一些目光长远的文坛大佬已经看到了里所蕴含的旺盛生命力。
他们意识到，魔幻现实主义天然符合中国文学的需求，如果能将将这种文学方式发扬光大，对国内文坛来说实属幸事。
陕西作为国内历史最为悠久的省份，也拥有许多魔幻现实主义的素材，所以省里一些文坛前辈自然不肯错过这个人才，他们通过开会讨论决定，破格吸纳沈隆进入文联，成为专职创作员，让他可以专心创作。
专职作家不用坐班，只要能拿出作品就行，还有一份工资可拿，社会地