蒋玉成首先注意到的, 是经过微调后的原立绘。
就像牧宿星所说的那样，由于《远征少女》中的近六十张立绘，几乎全部出于不同画师之手，这就导致游戏中的立绘显得更为繁杂，好看归好看，但也仅限于单个来看，而一旦玩家打开游戏中的“队伍”一栏, 一眼扫去的时候, 难免会有种眼花缭乱的违和感。
至于牧宿星的修改版……
“咦！”
还是熟悉的角色，还是熟悉的立绘, 人物的姿势、神态, 都没有发生什么较大的改变, 在不懂的看来, 甚至很难找到具体是哪里做出了改动, 可就是这种不算优化的优化, 让习惯了原立绘的蒋玉成顿时眼前一亮。
立绘还是原来的立绘, 这会儿整体看起来，却远比最初的违和与僵硬，多出了一分舒适和自然。
如果说原来的立绘是“各自为战”，不同的立绘, 给人以完全不同的观感, 那么经过牧宿星微调后的立绘, 则是在保留不同人物的特色的同时, 展现出了与《远征少女》本身画风相统一的机械金属感。
“原来如此……”蒋玉成若有所思。
他虽然不是美工, 对美术也一知半解，可对于玩家的心理，他自认还是比较了解的。
“难怪牧总说往后的手游都会设置美术总监的位置了，”蒋玉成一边仔细观察着电脑上的立绘，一边思索道：“像这种统一了风格和气质后，看起来的确赏心悦目了很多，也能在潜移默化间，以特定的风格在读者心里烙下深刻印象。”
设置美术总监，统一游戏美术风格和气质——这件事情本身其实并不难想到，事实上，在正常的大型游戏的中，很多游戏制作人都是这么做的。
但这是手游。
近几年虽然是手游发展的高峰期，在很多人心里，手游始终偏向小打小闹，无论是游戏性还是技术性都无法与端游、主机游戏相提并论，也正因如此，游戏大作中常见的美术总监，反而在游戏中一直被忽视。
可实际上呢？
作为一个才毕业不到两年，就能自行创业，发行原创手游的制作人，蒋玉成当然不会像寻常只求圈钱的游戏制作人那样短视。
早先可有可无的心态一扫而空，抱着期待又好奇的心理，蒋玉成继续往下看。
他开始期待牧宿星在电话中所说的其他改动了。
第二份文件是牧宿星经手修改的战斗场景。
牧宿星在这里做出的优化，同样是以细节为主，他在原有场景画面的基础上，增添了更为真实生动的光影，部分没有涉及特殊场景，牧宿星也另外在文档中备注了修改方向，如雨雪天画面中漂浮的细雪，草地场景中风吹过草丛轻轻颤动等等。
“原来是这样……”
先前听牧宿星在电话里说，蒋玉成还没什么感觉，这会儿见到修改后的成品，他才隐隐明白对方的用意。
牧宿星提到的战斗画面优化，在自由度较大，角色扮演或探索类开放世界游戏中，是非常常见的。
但像《远征少女》这样的手游，其战斗界面，却是不能更朴素的“棋盘型”。
蒋玉成在脑海中想象了一下，如果按照牧宿星的要求，对《远征少女》所有战斗画面做出类似的修改后的情景。
“……我忽然有点佩服这个新老板了。”蒋玉成感叹，紧盯着电脑的一双眼却越来越亮。
很多市场上同类型的卡牌手游，都不会特意将战斗画面做得有多么细致美观——因为没有必要。
一般来说，市面上的卡牌策略手游，底图都类似于一张光秃秃的“棋盘”，本身底子就已经固定了，再怎么优化都摆脱不了定式。不像是开放世界探索类网游，会尽力将每一个场景中的