菊池宽依旧想要将评委们最初选定的几篇优秀小说拿过来请对方过目，毕竟，好歹是以对方的名义设立的文学奖，选出来的作品总不能是芥川老师本人所不喜的。
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芥川奖的入围作品，是从各大作为投稿点的杂志社所刊登发表的杂志中进行筛选，这也就意味着——每个人可投稿数并非局限于一篇。
能够被以日本文协会长菊池宽作为代表的主办方指定为投稿点，这几家杂志社的水平自然是属于全国顶尖的层次，在文坛中的名气不小，新人作家的文章能够顺利刊登到这几家杂志社上，就已经是相当了不起的事情，然而这却是想要竞选芥川奖的新人作家们最基本的门槛。
芥川奖是从这几家杂志刊登的作品进行筛选，就像是从一堆初露锋芒的原石当中挑选出最珍贵的一个。
理论上来说，想要提高入围的概率，是有可能的。
杂志发售期数是定量的，每期刊登的文章数量也相差不远，这也就是说，到七月中旬选拔截止之前，进行筛选的文章总数其实是可以大概计算出来。
一个人的多篇作品成功刊登到指定投稿点，尽可能的占据总数的份额，尽可能减少竞争对手——这就像是能够反复进行考试一般，筛选会拿某个作者最好的成绩去和其他作品进行比较。
前提是，能够多次刊登。
只有相当出色的新人才能做到这样，在来自全国的投稿热潮下，审核的标准也要比以往严格的多，能够多次被选中的作者屈指可数。
但是，也并不是没有。
如果说最近有哪些新人作家在这股浪潮中崭露锋芒、被文坛几位前辈认可夸赞，估摸去数也有五六位。
其中，与芥川龙之介大老师本人相识的就有三位。
太宰治，织田作之助，樋口一叶。
前两位是忽然冒出来的纯新人。
前者太宰治的文学充满了颓废叛逆的思想，作品中的自嘲和戏谑成分极大，全文整体氛围消极沉闷，充满了彷徨的色彩，虽然如此，太宰治的作品依然有着独特的执拗，他以颓废和虚无揭示了人类道德和情义下隐藏的阴郁与黑暗，他的主人公充满了自罪和追求死亡的色彩，同时还在努力的隐瞒本性，明明厌恶世俗却依然顺从世俗，哪怕伪装也要伪装成正常的模样，像是套着一层可笑的面具一般，不愿将堕落的一面展露出来。
太宰的作品中不乏幽默和风趣，但边缘人物的思想信念和震撼人心的自毁倾向显然要更加夺目，仿佛寂静燃烧的火焰一样灼烧着心灵，那是极端的毁灭之美，带着奇特的魔力吸引着读者的目光，直逼灵魂。
太宰治，一位文风和内容尤为奇特，会引起争议的、备受称赞和斥责的新人作家。
后者织田作之助的文章倒是更加符合大众的普遍审美，虽然同样带着迷茫和哀愁破灭，但与太宰治极端到极点的小说结局相比，这位作家似乎更喜欢带着希望色彩的故事结尾，颓废压抑找不到人生意义的主人公最后找到自己的救赎——这是织田笔下故事最为温柔的地方。
因此比起太宰文学褒贬不一的作品，织田作之助的作品要更加容易被人接受，他的小说是由内到外的实在，带着独特的写意，轻柔的点亮了人们内心的深处。
最后一位的樋口一叶名气就稍微比较大，并且有一定的文学基础。因为对方是大文豪芥川龙之介的直系编辑，拥有优异的知识素养是理所当然的，曾有不少记者因为无法约谈到高冷寡言的芥川大老师，从而退而求次的去采访她，连带着樋口一叶的人生经历都多多少少的透露了出去。
比起毫无根底，并不为人所知的前两位新人，樋口一叶的人生就要有名多了。
因为过于崇拜芥川龙之介，在芥川老师刚刚出道文坛的