瓷器的制作过程，涉及到方方面面，从练泥、制胚、利胚、上彩、施釉，到最后的烧窑。
一步一步，其实都可以消除水分子的存在。
釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。
如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。
练泥是一关做好了，泥中气泡就少，水分的蒸发也少。
调制釉料、彩料，又是一关。
做不好，入窑烧制之时，其内的水分子就会大肆破坏釉层，使得烧制出来的瓷器，根本就没法看。
所以，还是要看工艺，任何一道工序做不好，都会产生很坏的结果。
这是一次意外收获，陈文哲还真没有想到，通过这件秘色瓷，他还能学到一些减少气泡的操作。
这件秘色瓷内的气泡稀少，主要是生产水平提高，生产工艺得到改进，用于制作瓷器的矿土研磨得更细。
这样才会使得胎体分子与分子之间的结构，更加密实。
如果覆盖在胎体表面的釉层也加厚，胎泥所含的水分子，在晾晒过程中大部分得以充分挥发，气泡自然会变少。
但是，也有一些水分子，被密实的胎体裹胁在胎泥深处，仅靠太阳、风吹难以挥发出来。
在烧制过程前期，也有部分水分子，得以挣脱瓷胎的约束，成功逃逸挥发。
但是，还有部分盘结在胎体深处的水分子，在达到一定温度后，才被逐步升高的温度驱赶。
这一部分水分子会分解成气体，从胎体中逃逸出来。
这时，覆盖在胎体表面的釉液，已经完全溶为粘性很强的粘液状包裹体，紧紧地包裹在胎体表面。
从胎体中逃逸出来被分解为气体的水分子，因为无力挣脱粘液状包裹体的约束，最终成为粘液状包裹体的俘虏，而悬浮于胎体和釉层中间。
当瓷器烧成冷却以后，这些气体状水分子，便以圆形晶亮的空心球形状，保存在于胎体和釉面之间。
这种如珍珠一般，存在于釉中的空心状球形物，就是我们所说的釉中“气泡”。
它们经历了高温的洗礼，以无色的球状体形态而存在。
没有釉下颜色映衬，它们会以亮晶晶的球状无色气泡体存在。
有釉下青花映衬，它们就变成亮晶晶的球状蓝绿色气泡而存在。
看着眼前的秘色瓷莲花碗，陈文哲的脸上露出一丝欣喜。
这种保存完好，没有见过世面的瓷器，实在是太少见了。
所以，它虽然有着足够的老化痕迹，但是内部气泡的老化、衰败，甚至是死亡过程，都可以展现在陈文哲的面前。
虽然这个过程比较漫长，但是在隋侯之珠的帮助之下，他可以快进这一过程，让他看到里面气泡的死亡过程。
对，这些气泡不可能一直存在，它们也是会破败死亡的，这其实就是瓷器的老化过程。
原来，陈文哲可没法清晰的看到这一点，而现在，他不止是清晰的看到了，还了解了个透彻。
瓷器釉中气泡，是怎样死亡的？
瓷器釉中气泡，又为什么会死亡？
这和瓷器烧制成型以后的使用、流传和保存状态，有着密切关系。
通过对瓷器气泡的仔细观察，我们不难发现，通常情况下，瓷器釉中的气泡，有大中小之分。
大气泡的大小，又受到釉层厚度的制约。
一般来说，整体而言，釉层厚，气泡就大，釉层薄，气泡就小。
而那些自然死亡的气泡，都是圆形气泡顶部，接近釉面的大气泡。
因为瓷器釉面开片，被片线穿越而死亡的气泡，则大中小都有。
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