想要烧制出一种漂亮的釉色，每种釉料之中，常常由十几种矿石配成。
在这其中，釉料化学元素的组成极其复杂，特别是其中的微量元素更是变化莫测。
这些不确定因素，导致颜色釉瓷生产难度极大，成品率很低,造价很高，一般人不敢轻易尝试。
这种技艺在历史上屡屡断代，即使经验丰富的老匠人，一般也只能烧制一两种釉色。
它就像有生命一般，时刻都在发生变化。
现代科技的介入，可以帮我们了解它、适应它，却没有办法完全掌控它。
这就是烧制颜色釉,准确的说是流霞盏的难度。
如果让陈文哲制作，他可以轻易做出铜红釉瓷器。
但是,他没法保证一定能做出流霞盏的那种效果，这个也需要碰运气。
毕竟是流霞盏，顾名思义，上面的红釉如同流动的彩霞，还有的如同孔雀开屏，如同菊花，等等等等，这些都是不可把控的。
但是，不管怎么样，都是美丽，非常的美丽，要不然也不会已出现就成为宝贝。
铜红釉单色瓷，陈文哲可以轻易烧制出来，但是想要达到流霞盏的美丽效果，却不容易。
但是有了隋侯之珠，一切都全都变得不同，他可以直接学习邓西平大师的工艺技术。
其实,现在他不止是可以学习邓大师一个人的技术。
现在的隋侯之珠不同以往了,现在既然能学习邓大师的技术，那么其他近现代大师的技术呢？
一搜索，在隋侯之珠内部，还真就查到了。
只不过，现在他没有时间学习，毕竟近现代的那些大师，每一个都不简单。
他们的技术，可不是那么容易学到的。
最主要的是，他们的技术，都需要实践啊！
现在陈文哲已经够忙了，他可不想继续开辟新的展现。
既然学到了技术，那就要做。
能不能成功，烧制一下试试才知道。
此时，陈文哲的工作室之中，到处摆满了胎泥、釉料、瓷胎等等。
他左手拿起一个泥杯胚胎，右手用毛刷熟练地施釉。
做这种活，不仅苦和累，工作环境还差。
主要是这些瓷器制作工序繁杂，古人云“过手七十二，方克成器”。
他要从找原矿找起,再到釉料配方、施釉、烧制。
在这期间，其实远不止72道工序，每道工序中还包含着子工序，但其中的乐趣，也只有沉浸其中的人才能体会。
釉料看着不起眼，就像石灰浆一样，但不同的配方，能烧出完全不同的东西，千变万化。
看着涂完釉料的杯子是凸凹不平的，但经过1370摄氏度的高温烧制时，它是流动的。
最后出窑一看，这个是红的，那個是蓝的，丑小鸭变成了白天鹅了！
在这个到处摆满了瓶瓶罐罐的狭小空间里，陈文哲熟练地操作着。
而在他的工作室门口的地上，有很多成品。
之所以放在外面，因为那些都是烧坏的。
配方一样、施釉的人一样、窑次一样，但即便一切前期工序都做好了，仍然有近四分之一的东西会烧坏。
这就是铜红釉瓷器的难烧之处，这么高的失败率，一般人真的消耗不起。
所以，干这行，心脏要特别强大。
像陈文哲，对瓷器要求很高，返工率也更高。
如果胎烧坏了，就会变成瓷片。
既有成功的惊喜，也要承受失败。
烧坏了就要研究它，问题出在什么地方，把问题解决掉。
有的胎没有坏的，可以重新烧。