最近这一段时间，在南越陈文哲收购的宝石可不少。
他现在手中没有玉石，但是有翡翠。
对于陈文哲来说，找一块白色透明的翡翠，还是很容易的。
至于品质，肯定要达到冰种以上，也只有这种等级的翡翠，才能配的上他现在的手艺。
而凋刻鹿和鹤在一只笔筒之上，好像也没有什么难度。
“鹿”与“六”谐音，“鹤”与“合”谐音而构成“六合同春”。
因而鹤鹿同春，总是寄托人们企求国泰民安、长寿喜乐的美好愿景。
“鹤鹿同春”这一图桉，在明代时便已出现，但最早的表现形式并不是今日所见。
在明代，有以六只鹤来表现的，直至明代晚期才衍生出鹤、鹿双兽。
清乾隆白玉鹤鹿同春笔筒，是目前在私人藏家手中，收藏的尺寸最大的一件玉质笔筒。
原来是香江着名古董商金从怡的旧藏，后来转由维也纳恩斯特·威欧收藏。
在2007年香江佳士得秋拍中，以5408.75万港元的天价成交。
这一次拍卖，高出估价5倍还多，成为历年所有材质笔筒拍卖成交价格第三高，至今无法撼动。
这也是目前为止，最贵的一件带有鹿形象的拍品。
它器壁琢四季长青的松树，再加上谐“庆”音的磬、桃、仙芝、老人和童子，一幅喜庆祥瑞的贺寿仙境，呈现在这珍罕的笔筒上。
这样的笔筒，布局、画工最重要，当然，还有凋刻。
陈文哲之所以凋刻这么一件笔筒，肯定是因为什么都算计到了。
对他来说，没有什么工艺难度，自然就容易制作。
他找来的翡翠不小，按照尺寸直接掏出几对玉镯之后，留下的玉筒，正好凋刻笔筒。
这样即得到了好几对透明的白色翡翠玉镯，还能得到几件笔筒。
因为掏出玉镯之后，玉镯内部还有玉芯，这个继续掏一下，就又是一只笔筒。
笔筒正好一大一小，因为陈文哲知道的，还有更大的一件有名的笔筒。
伦敦维多利亚与艾伯特博物馆，藏有一件比先前的白玉笔筒只大一公分的白玉笔筒。
做这种东西，因为不需要复杂的工艺，更不需要多次入窑烧制，所以速度很快。
陈文哲只是耗费了两个多小时，就做出来一对颈瓶笔筒。
主要是那鹿，他因为制作瓷器，已经印在心间，这让他的凋刻，如同行云流水一般容易。
虽然有这样的水平，但是翡翠凋刻，他只会偶尔做几件，不会多做。
最近他还是主做瓷器，因为对于他来说是不同的，特别是他现在想要制作的瓷器，实在是太多了。
比如他正做着鹿鹤同春的题材，不由自主的就想到了这样的一只胆式瓶。
那是2010年12月，神都保利上拍的清乾隆青花鹤鹿同春胆式瓶。
这件胆式瓶以1512万元成交，是目前为止所有材质、题材的胆式瓶中第一高价。
器身以青花描绘《六合同春图》，所以说，这又是一幅名画复制在名瓷之上的典范。
乾隆皇帝对胆瓶优雅之形颇为欣赏，曾多次赋诗题赞，并在诗注中说明：“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者。”
《六合同春图》在清康熙时期民窑青花瓷器之中，非常流行。
但是作为清宫御瓷的装饰题材，在康雍乾三朝均极为罕见。
检阅目前所见资料，未见有相同器物。
只不过在香江苏富比2008年春拍上，第2830号拍品跟它相似。
那是一件“乾隆青花‘松石寿鹿’图橄榄瓶”，只能说与之