这首诗的意思，也不难懂，只不过他通过这首诗，乾隆成功地将猫食盆事件，转移并上升到感恩的问题上。
随后，为进一步扩大影响，乾隆不仅将这首诗昭告天下。
乾隆皇帝还特意为这个曾经的猫食盆，用紫檀做了一个底座，摆在宫中显眼的位置。
从此，每一名经过的臣子，看到这件天青无纹水仙盆，就要想一想，自己，是否对皇帝忠诚，是否对皇帝感恩。
败也因为没有开片，成也因为没有开片。
随着时间的推移，人们对价值的衡量就会有奇妙的变化。
也许正应了大诗人李白的那句诗——天生我材必有用。
天青无纹水仙盆几百年的等待，绝对是有道理的。
那道理也许就是不起眼，要不然，也许早就因为你争我夺而消失在历史长河之中了。
当然，它也只是个例外，在宋代汝窑瓷之中，还是以开裂瓷器为主。
这些瓷器开片产生的原因很复杂，与胎体、釉质、釉层和烧造过程有关，又因时间的积累而产生变化。
对开片的命名，通常是从外观上按照不同的标准划分的。
根据纹片的纹路、形状、深浅粗细、疏密等特征加以命名。
按开片在釉层中的走向划分，汝瓷的开片包括直开片和斜开片。
冰裂纹、网格纹属于直开片，而鱼鳞纹属于斜开片。
直开片的形成时，釉的热膨胀系数大于胎。
在冷却过程中，釉的收缩速度大于胎，釉层受到拉应力。
当瓷器釉层冷却至完全硬化时失去弹性，若其收到的拉应力强度超过其抗张强度时，釉层就产生又长又粗的直开片。
大开片的产生，使釉层受到的拉应力削弱。
但在局部胎釉之间，仍有残余拉应力存在。
这样不足以产生大开片的应力，会在出窑后很长一段时间内，逐渐释放，产生短而细的小直开片。
斜开片的主要特征，是其形状和观感，会随光线射入方向的改变而改变，其形成机理比直开片复杂。
根据断面观察，斜开片将釉层分开，开片与胎体之间的夹角角度相差较大。
当光线以一定角度，照射到开片上时，开片一-侧的边界近乎透明，显现初立体感。
由多条斜开片叠加，形成的近似鱼鳞的多边形开片，被称为“鱼鳞纹”。
斜开片与釉层厚度有关，汝官瓷釉层厚度在0.5-0.8mm之间，会偶尔出现斜开片。
在成瓷范围内，斜开片出现的概率与釉层厚度呈正比。
从产生机理上看，产生斜开片的釉玻化程度较高，烧成温度可能略高。在冷却降温过程中，
胎釉之间，由于热膨胀系数不同，而产生应力，与直开片不同，促成斜开片产生的应力，除了占据主导地位的拉应力外，也存在压应力。
即在冷却过程中的某一阶段，胎的收缩速度略大于釉层的收缩速度，造成釉层的应力内陷。
从而在拉应力产生的直开片间隙中，产生较小的斜开片。
通过观察汝窑遗址出土瓷片表面的斜开片，多数斜开片的间隙极其干净，未有污渍浸入。
而与之相邻的直开片中，则藏有污渍。
从此可以推断，斜开片极有可能是在埋藏过程中，经过漫长时间产生的。
遗憾的是，目前尚无相关的力学定量分析。
揭开斜开片的形成条件，有待于今后更多的相关研究。
其实现在如果不是专业做汝窑，或者其他宋代窑口的瓷器，一般都不需要特别关注开片。
因为现代的瓷器，很少专门做开片纹。