在选择自己首部电影长片类型的时候，纪叙显然经过深思熟虑。
一般来说，有两种路线。
一种就是艺术电影，然后走电影节路线，但对于电影公司来说，艺术电影的投资回报往往需要更长时间；而且公司高层对于制片人、导演的能力判断也容易出现分析，纪叙可能需要面对更多的压力。
一种则是具有实验性质的商业电影，一方面能够展现成本控制能力，一方面又能够展现出一定商业潜力，哪怕票房没有大爆特爆，电影公司也非常乐意看到这样的制片人涌现，给予投资的时候也更加爽快。
纪叙，选择了后者。
而商业电影的不同题材之中，惊悚电影和喜剧电影的拍摄成本相对而言是最低的。
其中，喜剧电影更加依赖剧本和演员，对制片人的展现相对有限，纪叙想要得到流光影业人才项目的赏识，惊悚电影无疑是更好的选择。
“隐形访客”的概念并不新鲜，便携式摄像机的伪纪录片拍摄方式更是珠玉在前，在两个时空里都已经涌现出大量先驱，用相似的手法讲述不同的故事，在影院惊吓了无数观众，早就已经被大众所熟悉。
当然，纪叙构思这个项目，绝对不是简单的复制黏贴，他们也希望能够在原有类型基础上打破框架。
主要还是通过镜头的切换和光线的运用来改变整部电影传递出来的视角效果，打破往常伪纪录片光线不足看不清楚的诟病，以不同方式来制造心理层面的惊悚与恐惧。
但是，如此拍摄方式，对导演的创作能力要求非常高，同时对于成本控制要求非常严——
对于整个房子空间的运用、对于不同镜头切换的调整、对于不同灯光变化的掌控，每一个细节部分都是艺术创作和成本控制的碰撞。
正是因为如此，纪叙和前一位导演发生了诸多冲突。
同样也正是因为如此，陆潜认为需要修改剧本。
成本控制是首当其冲的原因，如果坚持原有拍摄框架的话，那些存在的矛盾冲突依旧不会凭空消失，仍然是纪叙和陆潜需要深入探讨的课题。
不过，这不是全部原因，甚至不是主要原因——
难度是存在的，但陆潜并不认为是做不到的。
陆潜真正在考虑的，是电影项目的现实难题。
“隐形访客”很大概率应该已经被流光影业拉黑的情况下，也就意味着，他们不能指望奖学金的补贴，更不能指望流光影业完成后续的发行与宣传，那么，现在他们首当其冲需要考虑的，不仅是拍摄一部好电影，还有电影的上映以及收益。
也就是回报率。
否则，电影扑街的话，他们的资金全部砸到水里也没有一点水花，怎么办？
那么，以便携式摄像机拍摄的伪纪录片惊悚电影，就很难吸引到大量观众，毕竟叙事方式已经非常熟悉，很难打破观众的预期框架给出更多东西，哪怕导演能力再好，故事缺少噱头的话，也很难翻出一朵花来。
所以，改变也就势在必行。
回家路上，回忆着“隐形访客”的剧本，陆潜倒是想到了一个非常合适的故事，而且细细在脑海里搜索了一下，确定这个故事在这个时空里还不曾出现过。
2018年，一部叫做“网络迷踪”的悬疑电影引爆了口碑，并且以小搏大，取得了不俗票房。
电影完完全全通过电脑摄像头来完成拍摄，整个故事完全以电脑桌面来完成叙事，也就是观众看着大屏幕，从头到尾全部都是电脑桌面，通过电脑摄像头来观看角色的动作和表演。
与便携式摄像机有着异曲同工之妙，但又更进一步，带着一种偷窥的亲密感，跟着角色一起呼吸。
但其实，如此表现