火灾的那幢别墅，就是他父亲亲自设计的典型对称主义风格。”
古雅人思考时不自觉地敲打着手指，沉吟道：“你是说，他的求学经历和改名字的举动都是为了向古典派靠拢的‘示好’？他其实本身因为父母的意外很讨厌对称主义？”
“我不清楚，但我知道一点，御前崎大桥本来有可能令他出道即巅峰，凝练属于他个人的建筑徽记，向他父亲一样，朝着世界级建筑师迈进，但是最后他失败了。”
“世界级建筑师的个人风格无一不是极其凝练的，失去日本建筑学会赏的机会，森谷就沉沦了，等到他再次出现在人们视线中，是靠隅田运河桥的设计获得了日本建筑协会新人奖。”
“但那个时候，他的个人风格完全破碎了，开始偏向古典对称主义，但是又显得不伦不类。”
藤原梨花不屑道：“依我看，得奖的作品反倒不如当年没得奖的，八成是那帮人看到西班牙真的建了一座类似的沃兰汀步行桥，这才忙不迭地赶工建起御前崎大桥，来彰显日本建筑艺术的前沿性。”
“像隅田运河桥那种别扭的转型之作，能得新人奖，多半是看在森谷低头的份上，给当年的补偿。但是新人奖哪能和学会赏比？说到底，森谷世界扬名的路子从当年一开始就被人截断了，现在能在日本有些声望，还是托了他自己善于钻营，加入了东大系的福。”
古雅人一边听着藤原梨花披露当年的细节，一边回忆调查到的森谷帝二的资料。
隅田运河桥是森谷34岁时的作品，而御前崎大桥的设计，森谷最多20多岁。
一个是逐渐成熟隐忍的年纪，一个是朝气蓬勃、放飞想象力的年纪。
有些艺术家越老越妖，是技法与阅历臻至圆满，但有些艺术家年少成名，则是因为那一抹灵性。
建筑，同样是艺术。
二十多岁热情开放的森谷贞治，拥有成为顶级建筑师的资质和天赋，或许他的技艺还不成熟，但理念已然初露峥嵘。
可当他被压了十多年，终于低头投向古典派的怀抱，追求起对称主义时，灵气就消失了，逐渐扭曲的刻板诞生了。
“所以，他对完美对称的执着，有父母意外逝世的阴影、有被打压的抑郁、有隐忍低头的不甘……最终扭曲成了毁灭一切的破坏欲？”
“因为早期风格的建筑是他天赋灵性的体现，越是存在，越会对比出他现在的窘迫，寸步不进，沦为庸俗，什么理想与追求都没有实现的可能了……放不下天才的骄傲，不愿承认自己世俗的一面，所以才会心态失衡，走向极端？”
古雅人小声嘀咕，不停地分析森谷帝二的心态。
因为这关系到他下一步的计划。
隅田运河桥对森谷帝二来说，是需要毁掉的耻辱，也只是耻辱。
但御前崎大桥，却有可能蕴藏着森谷内心深处的一丝希望，决定了森谷是重拾天才的光芒，还是彻底沉沦于毁灭。
然而这一点，古雅人还需要更多的情报来确认。
“你在说什么？”
“不，没什么。我想问你个事——”
叮铃铃。
古雅人一愣，他的工作手机关了啊？
组织联络用的黑壳手机，他不会开铃声的。
慢了半拍才反应过来，但身体的本能已经让他掏出了手机。
藤原梨花顺势看了一眼名字，小嘴一撇，不高兴地挪了挪位子，示意自己不偷听，但其实就是做做样子，大兔子晃得厉害，椅子咯吱咯吱，却没挪。
古雅人尴尬了，不知道这电话是接还是不接。
铃声还在倔强地响着。
“接吧，说不定人家真有急事找你呢？”藤原梨花故作大方。