而通常是因为某件事吸引了很多的关注，然后有某些方面可能在道德上给人一种不道德的感觉，所以最终变成了很多网民们的发泄点。
而镜头轴线是指所拍的画面中的一个虚拟的线条，轴线规律则是在拍摄过程中设置摄像机机位的时候所应该遵循的一般原则。而通常来说，拍摄的时候，往往会出现一些越轴的情况，而越轴之所以会产生“出戏感”，是因为观众无法判断剧中人物的位置，从而造成空间的混乱。
所以，虽然场景单一，但是却绝对的不简单。
当然，再火热的话题也有冷却的时候，随着《十二怒汉》正式下映，相关的话题也开始渐渐冷却下来。
要知道，一部电影，场景少，也意味着需要的设备少，需要的剧组的规模小，成本自然也是低到令人发指。
只不过，因为《十二怒汉》只是十二个人，而且每个人都有自由发言，发表自己观点的权利，八号可以用自己的态度，让大家不得不去听他说话。
1号统计陪审员立场时，将1号看作个体，其余人看作整体，镜头的轴线是沿着桌子的长边。为了看清每位陪审员的面部表情，镜头发生多次越轴，但不会显得跳跃，原因有二。
“其实立意挺好的，同样的是讨论案件，可是特么的，杂乱无章，关键是，逻辑不通，还一副故作神秘的样子，求求别拍了，真的，别砸了狗导演好不容易立起来的对话电影的牌坊。”
《十二怒汉》在布景和镜头上设置众多小巧思，绝对是这部电影能够成功的关键之一，因为这些东西让观众能够迅速明确空间关系。
当然，最关键的是，甭管有多少人吹捧《十二怒汉》看起来简单，但是实际上，却一点都不简单，镜头分析方面也能给你分析的头头是道，反正就俩字：牛逼！
可是对于很多人而言，他们也不需要拍出像《十二怒汉》这样的高度，只需要有一半的效果，就完全足够大赚一笔了。
有对比，才会有衬托。
关键是，这类的电影，只要一个剧本，几个演员，然后拍摄的周期也会短的令人发指，绝对的短平快的项目，就算是失败了，也没什么大损失。
《谁是凶手》的导演冯南，就很是认真的给大家分享了一篇他对《十二怒汉》的镜头解析。
因为如果事件的关注度不够的话，那么是很难形成这种情况的。
发现李易导演在对特写，大特写的运用在这部电影里面也是展现的淋漓尽致，比如每次争论后的缓和期，景别立刻从特写变回中景，让空间突然舒展，目的是让观众从紧张的情绪中解脱。
有了这些电影的对比，很多人反倒是又回来去看《十二怒汉》，去分析《十二怒汉》在故事以外，包括镜头，剪辑等等到底有什么独到之处。
最初的时候，我也以为，《十二怒汉》场景单一，拍摄起来应该很简单才对，可是真正地拉片之后，才发现，真的不简单。
这里要提到一个可能非专业人士不那么了解的东西，那就是镜头轴线。
有对比才有伤害。
而因为《十二怒汉》的出人意外的大获成功，也让这种类型的电影，备受青睐。
又有很多人发现，这类的电影，真的如果拍的不错的话，的确做系列电影的可能性很大，而且成功的概率也很大。
比如有一部名为：《谁是凶手》的网络电影，电影的故事是在一列列车上发生了命案。
虽然同样的是对话推动剧情的电影，而且很简陋，但是至少自圆其说，逻辑没有明显的bug。
只是虽然如此，但是在口碑方面却是被网友们踩到了谷底。
他们也根本没有那个能耐，能逼迫大家去倾听。
简单地说，其