这个世界往往就是如此讽刺，存在着许多微妙且耦合的关联。藤村想利用《东土巡游遣唐记》的项目成功，来申请京都大学的荣誉特座教授。而此刻，恰恰便是这课题主持人的项目身份，反而能够证明藤村具有接触到下川点校作品的可能性。
“裁判长。”宇都宫即刻站起来反驳道，“原告在故意扭曲关于对接触认定的证明标准。”
说实话，面前这个叫北原的律师已经有点超过了宇都宫的想象。他完全没有预料这个实务经验为零的刚毕业的学生，居然还能知道“接触+实质性相似”中的“接触”，并不一定要求具有实际接触的事实，只需要具有接触的可能性即可。
对于一个著作权法的门外汉来说，知道这一点，已经足够让人吃惊了。
不过，只做到这一点还不够！
宇都宫开口道，“对于接触可能性的证明标准实质上是浮动的。依据最高裁判所大化36年上字568号先例，接触可能性的证明标准与作品的相似程度存在关联，并非一个固定的标准。两作品的相似程度越高，则接触可能性的证明标准就越低。如果两作品的相似程度越低，则接触可能性的证明标准就越高。”
“因此，原告仅提出第二组证据来证明接触可能性，无法达到其证明目的。必须结合两作品的相似程度来判断。”
宇都宫的一番话，顿时将问题变成了一个“循环”。
这位法学名教授的话并没有错。
比如，一个人控诉另一个人抄袭他的画作。如果两幅画作几乎一模一样的话，那么即使没有强有力的证据证明后者接触过前者的画作，也会根据过于相似的细节，来推定侵权者曾经接触过被抄袭的画作。
然而如果，两幅画作存在着极大的差别，例如构图、光影、光线等都有非常多的不同。那么，法庭就会要求前者提供更多的证据来证明被控抄袭者确实接触过他的作品。
如此一来，证明接触可能性，又必须要仰赖于证明两个作品的相似程度。
举证的重点全部被压缩至一个点上。
北原看着宇都宫的这种安排，嘴角不由得微微翘起。宇都宫真是自信呐，看来是想打一次歼灭战，毕其功于一役。
这种打法，是有危险的。
因为，倘若在实质性相似这一点的证明上，输了的话，那就等于顺带也证明了接触的可能性。
然而从另一方面来说，这也侧面说明宇都宫并不想同自己在关于接触的可能性上做过多的纠缠。因为，藤村的的确确邀请过下川加入《东土巡游遣唐记》的科研项目。要是在这一点上做出大量讨论的话，反而会对法官的心证造成不利的影响，让法官真的认为藤村看过下川的点校作品。
估计宇都宫就是怀着这种想法，所以选择了这种防守方式。
既然“接触”的举证证明，也一同被压缩到了“实质性相似”那里去了。
那么，下一步就是该要准备举证证明“相似”了。
这也是这场官司中最重要，也是争议最为重大的一部分。
北原坐在位子上，利用这短暂的空隙片刻，微微养神，捏着眉心，准备接下来即将发生的激战。毕竟，前段时间在看守所的多番疲劳审讯，在某种程度上，还是对自己造成了影响。
此刻，高梨法官正在裁判席上翻动着证据册。按照证据目录，接下来原告该准备举证证明两部点校作品的相似性了。从证据目录上看，原告提交了大量的材料。她随即望向了身边席上是十来册厚厚的比较报告、分析，还有图例，这是整整高达七千余页的证明材料。
“原告代理人。”高梨法官开口道，“合议庭已经注意到你们在证据提交上，就实质性相似的证据，提供了诸多证明材料，有七