卖者还要在佣金后的金额基础上再向国家缴纳17%的所得税。
佣金,对买者而言,是以拍卖落锤的金额为基础,额外向拍卖公司支付10%—15%的金额,这笔费用,叫追加价。
卖者向拍卖公司和国家支付完佣金和所得税之后的剩余金额,叫所得价或者所得金额。
也就是说,绘画作品拍卖成交以后,对竞买者而言,有落锤价金额和佣金后金额,共两种结果;对卖者而言,有落锤价金额、佣金后金额和税后金额,共三种不同的结果。
假设,明代唐寅的《仕女图》扇面拍卖成交价是80万元,竞买者除了一分不少地支付80万元以外,还要另外给拍卖公司支付80万元的10%—15%的佣金,约8—12万元,最终到手的价钱是88—92万元。
同样,《仕女图》主人(卖者)也要给拍卖公司支付80万元的10%-15%的佣金,另外,还要给国家缴纳以佣金后金额为基础数的17%的所得税,实际到手的价钱是:80-12-11、56=56、44万元。
画面石主人选择了拍卖的绘画作品作为定价的参考,面对不同的几种金钱数字,到底以哪个数字为定价的参考呢?
答:均以拍卖的落锤价为定价参考,不受“追加价”和“所得价”的干扰。
八、不受新老作品限制
参照人文绘画作品给画面石定价,没有新画老作品之分。
如果海选到的古今中外人文绘画作品很多,画面石主人有权选择其中价钱高者。
画面石上的画面效果雷同于人文绘画作品,包括两个方面:
一是物相雷同。
例如,画面石上的日月星辰、飞禽走兽,与古代或者近代、当代某位画家所画的物相一模一样。
二是绘画风格雷同。
如中国画中的工笔画、写意画,等等。
画面石上的物相和绘画风格完全雷同某位画家的作品,可以直接此价比价。
只有物相雷同,绘画风格不同者,不叫雷同。
例如,北宋画家李公麟绘画的马与徐悲鸿绘画的马相比较,虽然物相同为马,前者为工笔马,后者为写意马,即为绘画风格不同,不为雷同。
绘画风格近似,而物相不同,严格地讲,应该叫类同,只有绘画风格完全相同者,才能叫雷同绘画艺术品。
但是,画面石是天然艺术品,绝非是大自然刻意模仿那位绘画大师的风格,能够达到“近似”的艺术效果,即可视为雷同。
因此,画面石雷同于人文绘画作品的此价比价方法,不排斥画面物相和艺术风格两项效果完全相同者,而只有绘画艺术风格相同或近似者,即可视为雷同作品。
画面石上的画面效果雷同于那位画家的作品,不是依其主人的意志为转移的。
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