瓷器的底款，有时候就是鉴定一件作品真伪的重要证据。
比如清代的瓷器，康熙、雍正、乾隆三朝的底款，就十分讲究。
特别是楷书款，使用的时候要特别注意。
因为从康熙时开始的清代楷书款，经过雍正朝的演变，到乾隆时，便基本被篆书取而代之。
沉市故宫博物院藏的这件执壶，造型非常秀美，青花釉色细腻迷人，可以称之为清代宫廷执壶造型的官式典型器皿。
当然，既然要彷，自然彷的就全都是经典器型。
“咦？还有会做画珐琅的？”
终于，走着走着，陈文哲看到了一些有点技术含量的作品。
那是彷的清乾隆画珐琅花鸟小壶，这东西的珍品，现在好像也是藏在沉市故宫博物院。
这件乾隆款的画珐琅花鸟小壶，是铜胎，全高为8.7、口径为5.5厘米。
茶壶为短嘴样式，在此壶盖顶的圆钮为红珊瑚制，圆钮上下有鎏金铜饰，莲瓣纹；
鎏金釉是纯金，在壶把、嘴的根部，还镶有鎏金片，为云兽纹饰；
其金之结构十分稳定，在高温之下，也不会游离出有害重金属。
所以在此壶的盖沿、壶口沿和底足沿处，都采用了鎏金。
此壶之盖、身、嘴、把均以天蓝色为地；
在壶盖的两侧和壶腹部两侧之中央，满饰绿色缠枝花叶，紫红色牡丹花，还有相对起舞的两只彩色鸟，展翅而翔；
在纯白色的壶底中心，有“乾隆年制”四字红色两行楷书方款。
此茶壶为清宫之中的实用器皿，为清中期珐琅器的典型器物。
“谁彷的的？做的很不错！”
“肯定是我做的啊，你先看看我们现在的成熟产品，这些都是你在的时候卖的最火的，当然现在出货量也是最大的，等一会儿，我们去看看新车间。”
看着陈星辰得意的样子，陈文哲也只能点头。
只不过，除了清三代的作品，清代中后期的东西，就不是那么好了。
当然，嘉道时期也有点好东西。
清嘉道时期宫中的茶壶，多采用粉彩，饰粉青地、花卉图、百子图等，带开光，开光内写御制诗。
而清晚期实用茶壶，则带长柄和椭圆形提梁。
陈文哲现在看到的，就是一件彷清嘉庆景镇窑青花莲托八吉祥纹执壶。
首都博物馆中，就藏有一件清嘉庆jdz窑青花莲托八吉祥纹执壶。
这件茶壶通高为31、底径9.3、口径9厘米。
盖钮圆环形，盘口，细颈，熘肩，垂腹，圈足外撇，颈至腹间设长流和曲把。
器型秀美稳重，壶盖彩绘缠枝番莲，腹部主题纹饰为缠枝莲托八宝。
上、下以莲瓣纹为陪衬，流饰折枝花卉，柄是卷草纹。
此类壶是由玉壶春瓶演变而来的，故又称“玉壶春壶”。
此壶彷明代宣德执壶，不如宣德纹样自然生动。
青花色调蓝中闪灰，绘画笔法纤细拘谨，画面显得呆板。
这是嘉庆时的特征，也是典型的清代宫廷官式执壶造型。
还有一件彷清嘉庆粉彩黄地开光御制诗茶壶，这件的真品就藏在沉市故宫博物院。
其实很多清代宫廷的东西，都藏在这座故宫博物院。
这件彷嘉庆粉彩黄地开光御制诗茶壶，高为15.5、口径6.2厘米。
嘉庆时，粉彩器仍为主要的品种，并能保持乾隆时期风格。
这是一件黄釉为地的茶壶，非常尊贵。
在壶盖和器身上，装饰有很多花卉，色彩各异。
在此壶的顶