想要彷制元青花，特别是制作人物纹、鸟兽纹，在描绘眼睛之时，就需要避免散晕。
但是，要不了解元青花，或者说不了解苏麻离青的特性，这一点就很难避免。
还是那句话，现在的陈文哲是站在无数大师的肩膀上，或者是直接站在了他们的脑袋上，自然就很容易解决这些问题。
所以，他烧制元青花，成功率应该会很高。
毕竟就算是在元代，元青花人物图罐之中，如果人物的眼睛散晕，那也是失败品。
比如元青花鬼谷子下山图罐，还有月下追韩信图罐，这些里面都有人物，而且人物的眼睛都没有散晕。
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这也是这种图罐，价格很贵的一个主要原因。
因为涉及到散晕的问题，让这种图罐在元代很难烧制成功。
物以稀为贵，这一点在哪个时期，都是正确的。
而此时，陈文哲想要解决这个问题，也不算难。
要想解决散晕的问题，首先就要知道原因，也就是了解苏麻离青的特性，还有了解当年的工艺水平。
只要了解一些当年的情况，分析出原因还是不难的。
首先苏料这种钴料，颗粒粗大，成份复杂。
其次青白釉流动性粘滞，并有厚度。
最后就是，独特的炉窑还原焰工艺温度气氛。
在这三种主因中，第一种为最重要。
因为其它料，诸如国产料，即使颗粒变粗，也不呈现晕散。
至于现代颜料，不论细粗，均做不出像样的晕散来，这也就是苏料的成份复杂性的不可模彷。
当然，任何东西，都是能够模彷出来的，只不过是要看付出的代价，值不值得。
八十年代，国内想要彷制元青花，也不是彷制出来了？
但是，那是国家力量，所以陈文哲要想彷制，就必须要走捷径。
他就是学习了国内那些高彷元青花大师的手艺，加上看到了元青花的整个制作工艺，才会这么有自信，也最终才会烧制成功。
要是没有多重作弊手段，那复烧元青花，只能是依靠时间和资金来堆。
特别是苏料那种，既凝聚又晕散的双重性，几乎是独一无二的。
要想彷制出这种特性，很难，最起码对于个人来说，难度很高。
当然，只要了解了苏料的特性，解决问题也不难。
比如，因青白釉颇有厚度，并流动性为粘滞态，可使颜料较充分反应发出晕散并得到控制，或使其中较大颗粒杂质凝聚漂浮现出晕散。
大多数元青花器物，都或多或少混有国产料或回青料，因此会大大降低凝聚态晕散效果。
所谓凝聚态晕散效果，即是指，一要凝聚，二要晕散，缺一不可。
这也是有规律的，比如混入国产石子青料后的表现，就十分明显。
比如，串珠状黑斑的点状凝聚态现象弱化，即黑点变少多往一块收聚。
结果是黑点多变连结态，或变团状条状等更大不规则态黑斑，且黑斑边缘变不晕散或少晕散。
再就是其颜料底色，即“色晕”态减弱，即向不晕态转化。
这是由国产石子青料，本身所具有的收敛性造成的。
如果陈文哲彷制的元青花，只是一两件，那无所谓，他全部使用苏麻离青也是可以的。
但是，他想要彷制的元青花很多，只要是传世的，还有点名气的，他都要彷制。
在这个过程当中，很多元青花的