带款的净手器，则为宣德中期之后文物。
这样的论断，应该比较科学。
最后说一点科学的东西，明代永乐宣德的青花文物，多数采用进口的苏麻离青，苏青一大特征是为“晕散”。
因为烧制元青花，特别是高彷元青花，必然要面对苏麻离青的这一致命缺陷。
如果普通釉料，或者是彷明代中后期和清代的青花器件，自然就不用担心，因为这个时期已经没有了苏麻离青。
元代，或者是明代早中期，这个问题就是必不可免的了。
为什么元代和明代早期，青花容易晕散，而清代青花不易晕散
元代和明代早期的青花，其画面上的线条轮廓不分明，这种现象称为“晕散”。
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由于晕散，所以这一时期很少有五官、眉毛，头发很清晰的人物画。
明代中后期和清代的青花很少发生晕散，所以人物画的须眉清晰。
比如永乐时期，由于晕散，这一时期很少有五官、眉毛，头发很清晰的人物画。
而明代中后期和清代的青花，很少发生晕散，所以人物画的须眉清楚。
所谓“晕散”，用科学的语言来说，就是色料从着色区向非着色区扩散。
研究结果表明，扩散程度，主要同色料的配方，和反应层上钙长石晶体的发育程度有关。
一般说来，色料中加入较多的助熔剂，有利于发色。
在元代和明代早期，当时青花的制作工艺，还不太成熟的时候，必须这样做才能够提高成品率。
早期青花瓷器，因为都采用含钴的高铁低锰的苏麻离青料，所以，都会有苏麻离青料形成的基本特征。
而晕散就是苏麻离青料，在瓷器上形成的最基本特征。
可以这样说，采用苏麻离青钴料，就一定有晕散现象。
同时，苏料在青花瓷器上形成的其他特征，许多都和“晕散”的存在有关。
所以，晕散现象，好比一把钥匙，是打开早期青花瓷器真伪鉴定大门的钥匙。
晕散，大致说来，主要表现为两种。
第一种，就是这些串珠状小点晕，组成的凝聚斑边缘的模湖或流散态。
第二种，即是绘出的底色颜料，如同墨汁滴在宣纸上的因开态，其面积大于前者。
第一种串珠状凝聚斑的晕散，也称流散，须以第二种因开的色底为基础。
即前者之散，借助于后者之因。
须强调的是，在实际中，第一种串珠状流散情况，要多于并明显于第二种因开态情况。
为何会产生晕散？大前提是必以苏麻离青料为主。